绕屋梅花三十树(篆刻) 陈鸿寿

　　陈鸿寿篆刻继承秦汉玺印以及丁敬、黄易印风，运刀豪迈自如，得苍茫浑融之韵，风格以豪放见长。

　　章法是篆刻的生命，陈鸿寿的篆刻章法非常讲究疏密、增损、挪让和承应。

　　疏密即所谓“宽处可以走马，密处不可以容针”。在国画中常有留白，以产生强烈夸张的疏密对比，密处极密，疏处极疏，使人有赏心悦目之美感。在篆刻章法的经营中，陈鸿寿将疏密运用合宜，印章显得格外生动活泼。

　　一方印如果印文的笔画相近，排列出来则嫌整齐均匀，缺少变化，显得呆板。陈鸿寿刻印布白常用增损法，将某些字增加笔画或减少笔画，而字形的本身也有繁简，可采不同的造型，有繁有简即可增加印章的感染力。但在增损时，不可乖离六书，必须得法，否则差之毫厘，去之千里。陈鸿寿精通金石与文字之学，用字时即考虑到化简为繁或化繁为简，或用不同的文字造型，使印文产生变化而生动自如，可谓随心所欲而不逾矩。

　　挪让就是将印文向左右或上下伸缩其所占的位置，使整个印面更为紧凑严密。挪让可使较规则者，经过位置之移易，将印文参差相交，产生新奇感，如此可使印文之气势更为宽舒、贯畅。陈鸿寿作品《绕屋梅花三十树》中，把“三”字向上移，令其和“十”字合置一格，使印文整体看来更为紧凑。印文有繁简、疏密之分，表现在印面上则有虚实之分。挪让是指印面中之“实处”，承应是指印面中之“空处”。布局印面时互留承应之处，可采用前后呼应或对角呼应，如四字印，其右上一字有空处，则在左下一字亦留空处以应之。承应用在朱文印上为“留空呼应”，在白文印上则为“留红呼应”。为了达到承应的效果，可采用不同的排字法，如“四角回文”法等。