十

　　文／北 歌

　　由于扮相逼真，有的人竟然认为李玉刚是“人妖”，甚至有人还在舞台下问他，做没做过变性手术？面对这些流言蜚语，表面上他装作不在乎，但内心起初还是难以接受。一个堂堂的东北小伙子，却被人胡乱猜测，说三道四，他感到脸面上下不来，甚至萌生放弃这种演出方式的想法。

　　关键时刻，是庞龙大哥的支持给李玉刚重新增添了在这条独特的艺术道路上走下去的信心。

　　1999年5月，在庞龙的介绍下，李玉刚正式拜梅派艺术传人马洪才为师，学习梅派艺术。听了李玉刚的男唱女声后，马洪才非常惊讶，他没想到李玉刚的嗓音唱女声竟然是那么好，他觉得李玉刚是可塑之才，非常高兴地收下了他这个弟子。

　　从来没有接受过正规艺术训练的李玉刚，在马老师这里经历了脱胎换骨的“改造”。 马洪才直击要害：“玉刚，你现在穿男装唱女声，严格地说是哗众取宠，你要想真正走进梅派艺术殿堂，还必须在着装、化妆、女身、女韵上下工夫。”

　　从此，李玉刚开始了艰苦的女身、女韵训练。他四处搜集有关旦角的资料，开始学习舞蹈，学习京剧里的水袖、长绸，学习慢舞双剑，学习扇子和伞，他每天都沉浸在这些女性化的道具之中，模仿、体味、感受着京剧旦角的身韵和神韵。有一次，他走在大街上，看到两个嬉笑打闹的女孩姿态很优美，便情不自禁地学起来。两个女孩发现后，愤然啐了一口，骂句“变态”跑了。李玉刚这才猛醒，可周围已是一片异样的目光。

　　练下腰时，李玉刚吃足了苦头。人家都是从小练功，那叫“童子功”，而李玉刚当时已经21岁了，骨头都已经成形，现在要把它们重新“加工”一遍，难度可想而知。在练习一字腿的时候，李玉刚一点一点往下压，马老师看他动作非常犹豫，毫不客气地把他的身子往下一按，就听“咔”的一声，腿是下去了，可是半天没收回来，疼麻木了。

　　真正接触梅派艺术最核心的东西后，李玉刚才知道，光兰花指就有100多种；仅一个扭身的动作，就需要眼到、手到、身到，一个动作就要练上半天的时间，等到结束的时候，贴身的衣服，已经汗湿得能拧出水来。他的脸型比较瘦削，但是在戴假发“勒头”的时候还是比较痛苦。每次“勒头”表演以后，取下假发时，他的头皮已经没有知觉了。

　　那段时间，李玉刚的下嘴唇总是有血口子，那是他疼得实在挺不住了，咬嘴唇咬的。因为在练功的时候，老师要求不能喊疼。马老师告诉李玉刚，眼睛是最传神的，是男旦最重要的表现方式。梅兰芳是坐在门口看远处的大雁从远到近再由近到远，而李玉刚天生眼睛小，没有这个神。为了练习眼神的变化，他特意买了10个不同大小的塑料球，把它们从大到小挂在房间的墙壁上，一点一点看过去，再一点一点看过来。

　　这一招，李玉刚学得好苦，可盼学生成才的马洪才还嫌他进步得慢。有一天，李玉刚练水袖，怎么也甩不出女性的婀娜，急得马洪才跳起来，用尺子在李玉刚头上“咣咣咣”敲了3下，咬牙切齿地说：“玉刚，你有这么好的嗓子，练不好女韵，你对得起谁呀！”

　　就这样，在马洪才老师的严格训练下，李玉刚吃了常人无法忍受的苦头，也得到了脱胎换骨的“改造”。他扮起女人来，不但形似，而且达到了神似。在女声方面，以前唱不上去的高音，他也因为掌握了技巧而应付自如了。

　　梅派表演艺术，一招一式都有着固定的模式。然而，为了迎合观众，李玉刚常常做一些动作上的改变，像二人转演员一样，吸取其他艺术流派的表演手段，融合在一起表演给观众。这让一向以严谨、传统闻名的马老师大为生气，认为他身上有“顽劣之气”，是在糟蹋梅派艺术。但是李玉刚依然我行我素。

　　在学习梅派艺术的同时，李玉刚还学哈韩的街舞、劲舞、芭蕾舞，为的就是要让自己更全面一些。有一年，韩国的安七炫到沈阳演出，他居然花了1000元的票价去看。

　　未完待续        （版权所有 拒绝转载）