《富春山居图》局部

     ☆易 盎

　　《富春山居图》出自元代画家黄公望之手。画面描绘了富春江两岸初秋景色，画中的峰峦旷野、丛林村舍，渔舟小桥，或雄浑苍茫，或雅洁飘逸，生动地展示了江南的优美风光，可谓“景随人迁，人随景移”，达到了步步可观的艺术效果，展卷观览，引人入胜。峰峦冈阜，陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致。画面层次感极强，远景和近景的关系改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质感淋漓尽致地表现了出来，不失为中国美术史上一幅山水画代表作。

　　黄公望（1269—1354），中国元代画家。江苏常熟人。原名陆坚，后因过继黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、大痴道人、井西老人等。黄公望最初曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。工书法，善诗词、散曲，颇有成就。50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。黄公望的绘画自元末至近代影响极大，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

　　《富春山居图》原图纵33厘米，横 688.3厘米，在数百年流传中饱经沧桑，险遭火殉。明成化年间该图卷一度为沈周收藏，弘治元年被范舜举收存，隆庆四年又落于谈志伊处，万历二十四年归于董其昌，不久转给宜兴收藏家吴之矩，再传其子吴洪裕。吴洪裕对该图珍爱有加，特意在自家云起楼中临水筑富春轩来珍藏。明亡后，吴洪裕随身携带此卷，时刻不离。清顺治七年吴洪裕病危，竟命人把此图投入火中为殉，后幸被其侄从炉火中抢出，但可惜的是数尺已经焚毁。焚后分成两段。前段后为吴湖帆先生所得，1956年为浙江省文物管理委员会征集，现藏浙江省博物馆。后段现收藏于台北故宫博物院。