电视里正在播越剧《梁祝》，虽然故事早已耳熟能详，但仍让人欲罢不能。看完精彩的戏，我忽然想到，中国戏曲里面的爱情都何其相似乃尔，真是有些奇怪了。

　　俗话说：男追女，隔层山；女追男，隔层纱。可在我们的戏曲里，情况恐怕是恰恰相反。

　　在中国戏曲里，有这样一种类型，我们姑且称之为中国的“人神情未了”，大多是这样的内容：一个神仙MM或者妖精MM，爱上了穷书生或穷小子，然后穷追猛打，结局是花好月圆，终成眷属。譬如，越剧《追鱼》里的鲤鱼精与张公子，黄梅戏《天仙配》里的七仙女与董永和《牛郎织女》中的织女与牛郎，京剧《劈山救母》中的三圣母与刘彦昌，还有各地方戏里都有的《白蛇传》中的白素贞与许仙。这些神仙MM和妖精MM真了不得，追寻爱情的劲头让现代人自愧不如。

　　中国戏曲里还有一种类型，我们可以称之为“才子佳人”戏，写的是才子与佳人相遇，擦出爱的火花，佳人为了爱情可以抛弃一切，结局有些是痴心女子负心汉的悲剧，有些则是老百姓喜欢的大团圆。这样的有京剧《霍小玉》中的霍小玉和李益、《红鬃烈马》中的王宝钏和薛平贵、《杜十娘怒沉百宝箱》里的杜十娘与李甲、《玉堂春》里的苏三与王金龙，黄梅戏《女驸马》里的冯素贞与李兆廷，越剧《情探》里的敫桂英与王魁等等。

　　难道古代女子对待爱情比现在还开放？倒也不是。出现这样的情节，我想，可能有两个原因：其一，中国戏曲的作者大多是男子，他们对女性形象难免会有所夸张甚至失真；其二，宋朝程朱理学兴起，无论大家闺秀还是小家碧玉，都被封建礼教束缚得大门不出、二门不迈，在这样的社会环境下，女性如果想得到甜蜜的爱情果实，就必须抓住为数不多的机会。

　　中国戏曲里的爱情，也是历史上爱情的投影，只是你无法真正看清楚它而已。