李新艺指导剑友练习牡丹剑。

　　每天早上，当第一缕阳光洒在周王城广场的时候，有一位老人就会在这里舞剑。这位老人身板硬朗，两条粗粗的眉毛下，眼睛透出一股侠气。他舞出的单剑，套路顺畅紧凑，剑穗花儿丰富多变；他舞出的双剑，剑身与剑穗花儿“呼呼”作响，刚柔并济，令人目不暇接。他的每个招式都有一个好听的名字：红楼春梦、贵妃醉酒、魏紫花后、青龙卧墨池……这独特多变的剑法吸引了不少人模仿练习，他们都称这位老先生为李老师。

　　李老师名叫李新艺，他独创的剑法叫“长穗洛阳牡丹剑”。

　　戏曲舞台显身手

　　1933年，李新艺出生于一个戏曲之家，他的父亲是当时豫东地区较有名的须生。李新艺从4岁开始跟父亲学戏，解放后一直跟随本村的一个业余剧团四处演戏。

　　1951年元旦，李新艺到部队看望姐姐，恰巧碰到了与父亲相识的赵贵元。赵贵元当时在解放军河南军区翻身剧团，他知道李新艺父亲的名气，就让李新艺跟他同台演唱了一段《辕门斩子》。李新艺凭着自己的艺术天赋，一亮嗓子便赢得了热烈掌声。走下舞台，赵贵元找到李新艺说：“你别走，就在我们团里唱戏吧。”李新艺二话没说，退出本村业余剧团，参军了。

　　1956年，翻身剧团集体转业来到洛阳，改名为洛阳市豫剧团。由于演出任务重，李新艺的嗓子唱坏了，他顾不上休息，不得不从主角改为配角，直到最后连配角也唱不成了。1959年，李新艺不得不离开心爱的舞台。命运对每个人都是公平的，李新艺不想让自己的戏曲生涯从此结束，便从台前转到幕后，开始潜心研究创作，这为他后来创立“长穗洛阳牡丹剑”奠定了基础。

　　1983年，洛阳市举办了第一届牡丹花会，盛况空前。李新艺想，要想扬名，就必须靠宣传。我也要为宣传洛阳牡丹出一分力，但是以什么样的形式来宣传呢？古往今来，赞美牡丹的诗词、雕刻、书画作品数不胜数……经过几个月的苦苦思索，他终于找到了一个宣传洛阳牡丹的载体——剑！

　　他为什么会选择剑呢？因为他有功夫。李新艺从事戏曲表演多年，“台上一分钟，台下十年功”，他唱念做打皆精，在舞台上的剑术功底比较扎实。他想，如果把舞台表演、武术套路与牡丹花结合起来，再用舞剑的形式表现出来，那将多么完美啊！

　　潜心研究牡丹剑

　　说干就干。要想创立牡丹剑法，就得先对牡丹花有深刻的了解。李新艺去市场上买来各种有关牡丹的资料，下班后仔细研读。他晚上研究资料，白天就去公园、路边等有牡丹花的地方转悠，有时在路边一蹲就是几个小时。一年下来，他已经把几百种牡丹花的花名、花形、花的习性甚至每朵牡丹花背后的历史典故都记住了。虽然自身有一定的剑术功底，对牡丹花也有深入的了解，但他发现，编排牡丹剑法最大的难点是动作的衔接，衔接不好，动作生硬，变化太少，就缺少观赏性。

　　李新艺做事专注在团里是出了名的，这个难题更是“扰乱”了他的正常生活。他一有空儿就陷入深思，从团里坐公交车回家的路上他会思考，以致有好几次都坐过了站；在家上厕所的时候也要思考，害得老伴担心他是不是得了病；白天思考多了，有时他在半夜猛然醒来，找出纸和笔写写画画……

　　就这样，三年后，一套牡丹剑法终于问世了。李新艺决定到西工游园去“试剑”。老李的剑法是用剑穗花儿的变化表现牡丹花的内容，比如 “金丝冠顶”，老李用头顶剑穗花儿来表现；“飞燕红妆”，老李就会用抛剑穗花儿来表现。整个套路，剑穗花儿变化不断，如游龙飞凤，又似牡丹花开，美不胜收，吸引了不少晨练的人围观。

　　免费传艺为牡丹

　　有人问他：“你练的是啥剑法？从哪里学来的？”老李答：“这是我自创的牡丹剑。你们若是想学，我可以免费教你们。”就这样，老李开始有了学生。老李的剑法里少了一分武术的凶狠，多了一分舞台美，有很强的观赏性。动作可刚可柔，身架可高可低，中老年和青少年都可以练习。

　　一传十，十传百，渐渐地，洛龙区有人来学牡丹剑，吉利区也有人坐车过来找老李，甚至郑州也有人上门请教，他的学生越来越多。

　　看到自己的剑法被那么多人接受，李新艺倍受鼓舞，又接连编出了“长穗洛阳牡丹剑”第二套、第三套剑法，双剑一套，长穗双剑一套。剑术里包含的牡丹花也多到将近百种。

　　练牡丹剑的人越多，老李就越高兴。他传授别人牡丹剑法，从来不收取任何费用，有时候还会上门教。面对别人的不解，李新艺眉宇间流露出剑客般的侠气：“我的目的只有一个，就是把宣传洛阳牡丹的剑法传遍大江南北、长城内外。”

　　据悉，李新艺正在集前五套剑法的精华，创作一套“简化牡丹剑法”，以便练剑者更好地练习，让洛阳牡丹随剑走天涯。