郭复善的曲作者身份已得到多方面认可。 　　各种各样的侵权版《编花篮》。

　　郭复善，男，78岁，孟津县平乐镇平乐村人，解放初期在洛阳从事文艺宣传工作，后调至郑州，1991年离休于河南省人民检察院，现居郑州。

　　较真：“想摘牡丹？洛阳人民都不会答应！”

　　上回说到中国唱片公司北京分公司将《编花篮》“改头换面”成了“河南民歌”出版发行，令这首歌曲的词作者钟庭润和曲作者郭复善百般不解。

　　郭复善越想越不是滋味，遂于1988年4月致信中国唱片公司北京分公司，要求对方恢复署名和作品原貌。

　　当月中旬，该公司回复：“磁带中的《编花篮》是根据中国乐团的录音小样录制发行的，之前只知道它是‘河南民歌’，不知道是你们创作的，以后再版时恢复你们的署名。”该公司还随信给他寄来了30元稿费。

　　郭复善没有就此罢休。当年5月，他再次给该公司写信，要求除了恢复署名外，还必须恢复歌词原貌。在他看来，“《编花篮》的原版词曲是浑然一体、不可分割的”。还有一个重要原因，“咱们河南的花篮不是用来摘牡丹的，而是用来采棉花的，摘牡丹不仅违背生产实际，而且破坏社会公德——你想啊，‘洛阳士庶皆爱花’，这个‘花’指的就是牡丹，谁要想摘牡丹，洛阳人民都不会答应”！

　　这一回起，该公司没再与他联系。他接连多次给对方写信，均无回音。此后几年内，《编花篮》开始被越来越多的唱片公司出版发行，并且都被冠名为“河南民歌”。

　　心愿：有生之年解决权属问题并恢复歌词原貌

　　1991年6月1日，著作权法在我国正式开始施行，这让郭复善看到了维权的希望。此后不久，他在报纸上看到了一篇文章，更加坚定了维权决心。那篇文章叫《词曲作家的著作权必须得到尊重》，里面有著名作曲家马可的女儿等十七八个人的联合签名，他们都在为逝去的父母讨词曲著作权。

　　“按照著作权法的规定，公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后50年。以往的许多著作权案例都是原作者年纪大了或死亡之后，儿女们才费尽周折为逝去的老人讨回著作权。”

　　郭复善重新点燃了维权的斗志，暗自发下宏愿：一定要在有生之年解决《编花篮》的权属问题，恢复它的原貌。此时的他刚刚离休在家，时间比过去宽裕了许多，但是那么多家唱片公司侵权，总不能跑到全国各地，将其一一告上法庭吧？那么，维权的突破口到底在哪里呢？

　　执著：多年的“围魏救赵”终于有回报

　　郭复善没再与唱片公司直接“交锋”，而是采取了“围魏救赵”的办法——主动与各地报纸、电视台、杂志社联系，不厌其烦地讲述《编花篮》的来龙去脉，表明它的渊源，强调它的原创性。

　　“民歌是在民间广泛流传、群众集体创作的，并没有固定的词曲作者。中国音乐家协会曾经专门作出解释，带有地方民间音乐色彩的作品，只要有明确的词曲作者，就不应被当作通常意义上的民间集体创作的民歌，而应归为个人音乐作品。《编花篮》即是如此，它虽然采用了一些民间音乐元素进行再创造，但这完全属于专业作曲中常见且正常的创作手法之一……”

　　起初，由于发表时使用了笔名以及《编花篮》被侵权的范围广、时间长等原因，郭复善的“围魏救赵”显得“人微言轻”，但经过他多年不懈的努力，有些媒体开始信服他的一大堆证明材料，认可他的曲作者身份了。

　　1993年，河南《文化艺术周报》率先发表文章称：“一曲《编花篮》作为‘河南民歌’流行于歌坛久负盛名，它的编曲者原来是我们相识已久的前辈郭复善（‘筱轩’）35年前的作品……”此后，省会及省外多家媒体相继开始关注郭复善。2004年4月3日，中央电视台12频道《魅力12》栏目首播了该台制作的关于《编花篮》的专题报道，纠正了《编花篮》是“河南民歌”的讹传。

　　愤怒：再次遭遇侵权“是可忍孰不可忍”

　　2006年年初，就在郭复善的心态渐趋平和时，又发生了一件让他“是可忍孰不可忍”的事情。那天，他在市场上发现两张由中国唱片总公司出版发行的光碟，一张是2004年发行的《民族歌坛名人》，一张是2006年新出的《民歌小调——中国经典民歌集》，二者均收录了《编花篮》，甚至将其置于“首推”地位，然而他们依然“省略”了词曲作者，只注明是“河南民歌”。

　　这两张光碟再次点燃了郭复善的怒火。

　　“想当年，中国唱片公司北京分公司已承诺我‘再版时恢复署名’，这么多年过去了，作为其上级的中国唱片总公司为什么还将《编花篮》冠名为‘河南民歌’呢？如果说北京分公司是这起侵权事件的始作俑者，那么，这个总公司就是不可谅解的推波助澜者！”

　　当年3月，郭复善怀着极大的愤怒，将这两张光碟和有关材料寄给了中国音乐著作权协会（郭复善此时已是该协会会员），委托该协会追究中国唱片总公司的侵权责任。然而一连等了好几个月，最终得到的反馈却让他失望：该协会已多次与中国唱片总公司协商，但由于时隔太久、困难太大，协商结果是对方表示最多支付一些费用，而“河南民歌”的署名不会变。

　　与此同时，该协会工作人员还表明了自身的难处，对于作者的署名权等侵权事件，协会不能直接出面干涉，只能为会员提供一些法律支持。

　　清醒：从根子上为《编花篮》“正名”

　　近几年来，《编花篮》依然是各地电台、电视台以及各类音像制品的抢手曲目，而且在不同场所通过各种渠道无数次被人演绎，例如被编成歌舞剧搬上国家级舞台、成为影视剧的背景音乐、在央视春晚亮相……

　　但在这无限风光的背后，郭复善看到更多的却是关于《编花篮》的种种乱象：

　　有人在《编花篮》和谐统一的河南风格中，硬生生地塞进山陕民间曲调，再堂而皇之地署上“河北民歌”；更有甚者，用“下三滥”的手段掠人之美，公然在报纸上宣称自己是《编花篮》的创作者……

　　郭复善越来越清醒地意识到：再也不能任由这种混乱局面继续下去了，也不能再单单向某一家唱片公司“开火”了，必须找到一个正本清源的办法，从根子上为《编花篮》“正名”。

　　宽慰：著作权登记证书总算等来了

　　今年年初，在追问了无数次“路在何方”后，郭复善正式向河南省版权局递交了关于《编花篮》著作权的登记申请以及当年的创作手稿等相关材料，组织部门则为他出具了材料证明曲作者“筱轩”确系他的笔名。

　　3月12日，省版权局在认真核实原始资料的基础上，根据国家版权局制定的《作品自愿登记试行办法》，免费为他办理了《著作权登记证书》，从而“一锤定音”地宣告了他是《编花篮》的曲作者兼著作权人，一举颠覆了《编花篮》流传多年的“河南民歌”身份！

　　接到证书那天，郭复善百感交集：“含冤”20年的《编花篮》今朝总算得以“正名”，足慰平生了！随后，他将证书带到钟庭润家，请这位创作伙伴一同分享胜利的喜悦。此时的钟庭润已卧病在床多年，神志有些模糊，看到证书后，老人许久没有出声，两行泪水顺着他的眼角流淌下来，嘴里喃喃地重复道：“好啊、好啊……”

　　“老弟呀，咱应该高兴啊，不哭不哭……”郭复善赶紧安慰钟庭润，但不经意间，他自己的双眼也噙满了泪水……“从现在开始，《编花篮》的著作权至少在今后50年内都属于咱俩！以后，谁再使用《编花篮》，就必须得署上咱俩的名字了，否则就是侵权！”两位古稀老人执手相对，激动异常。

　　期望：让中国和世界听到洛阳人的声音

　　郭复善的书架上摆满了关于《编花篮》的书籍、磁带和光碟，墙上还挂了一张他当年和爱人合作演唱《编花篮》的大照片，足见他对自己这首作品的珍爱。事实上，他曾以“筱轩”为笔名发表过将近40首歌曲，不过，没有一首能超越《编花篮》的成就和影响。

　　“这辈子能‘编’出这么一个‘花篮’，我也没什么好遗憾的了。”郭复善说，如今他的心态已开朗了许多，对现在通行的《编花篮》歌词也不那么计较了，一来是它借助现代传播手段已经深入人心，要想改回原版实属不易，二来是这也刚好说明了《编花篮》曲调具有很强的开放性和可塑性，“只要不传播低级趣味，且由它去吧……”

　　对于那些怀有音乐梦想的年轻人，郭复善诚恳地说出了自己的创作心得——运用河南传统音乐元素去反映现代生活，以“弘扬民族文化，寻求河南风格”。在他看来，《编花篮》的成功，在很大程度上正是得益于它吸取了河南民间艺术的营养，今天的创作者依然需要追求“河南风”和“民族性”，而河南音乐也需要走这种路子。

　　作为一名洛阳籍长者，郭复善对年轻人提出了殷切期望：“但愿河南人尤其是洛阳人创作出更多更好的音乐作品来，让全国乃至于全世界都能听到我们的声音。”

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