《秘岸》剧照

　　张一白编导的电影我一直很关注，《秘岸》是他的第四部作品。

　　影片还是取景于重庆，与《好奇害死猫》一样，淡化了山城的人文背景，包括语言，它可以是发生在任何一个发展中城市的故事，《秘岸》没有精液与血液的暴力，却依然有更强的人性张力。

　　《秘岸》通过一位少年的视角讲述了父亲因一场车祸失踪的事。他父亲是个出租汽车司机，车翻进了长江，车上的一位女乘客却活了下来，进入了这个父亲缺失的贫困家庭。

　　少年的母亲是位下岗厂医，厂医在计划经济时代是很强的职业，因为当年大的国有企业都是医院、幼儿园、澡堂配备齐全。下岗的母亲爱喝酒。父亲的失踪，唤起了少年对父亲发自内心却在青春期不愿外露的爱，爱的动力就是让他去探询父亲车祸的真相，而最大的线索就是在他家养伤的女乘客——夜总会的陪酒女郎。

　　女郎虽然腿留下残疾，但并未冲淡她本身的性感，或者说，在刚历经梦遗洗礼的少年的眼中，她是性感的化身，温暖又神秘，满足了少年体内荷尔蒙的一切需求与寄托。那一夜，少年和女郎酩酊大醉，少年发出了人生中第一次貌似爱情的宣言，我要带你去远方。

　　张一白在讲述少年与女郎的主线的同时，还设计了母亲、少年女同学这两条女性副线。母亲邂逅香港小商人，他用他最小的物质能力给了母亲最大的精神支撑，两人发乎情、止于礼，蒋雯丽、陈奕迅的表演非常到位，弥补了本色与角色之间的距离。

　　少年与少女的那段朦胧的爱情描写，是张一白的强项，但他做了最大的克制，没有让他们发展下去，但那段华彩正是少年面对女郎与父亲的现实残酷的最好对应。少年对少女的单纯，到对女郎最后的质疑，从这一点上我们看到了少年的成长，但他并未成熟，所以他还相信父亲还在世上。

　　其实，《秘岸》并不是一部所谓的爱情片，有着更为深入的寓意，尤其在如今，对于改革开放30年的回首中，父亲的缺席是个最大的问号，张一白或许在追问一个以物质高度发展的经济大革命中，我们丧失的最大财富是什么？我们付出的最大代价又是什么？父亲代表了一个时代、一个主义、一个理想、一个寄托。

　　《秘岸》其实并不血腥，血液被江水淹没，长江里的亡者的身体是白色的。《秘岸》是张一白最好的电影作品。我觉得这是爱喝酒的张导的个人偏好。的确，假如《绿茶》是吸毒者最爱看的电影的话，那么对于擅酒的人来说，《秘岸》绝对也是能够最大共鸣的所爱。《秘岸》让我们看到张一白的另一种可能，那就是掌控更大情怀的美学能力，都市欲望从个体的命运转移到对个人生存的大环境的人文探秘，这是一种胆识，更是作为一位大导演的必须，关于对自然人与社会人的认识。

　　《秘岸》在影像上更为成熟，张一白制造了一个写意的真实环境，开阔又深邃，少年的性萌动与最后的性冲动，他都用极为张力的影像与视听表达，尽管弥漫的是酒精。

　　

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