电影《七龙珠》改编自日本漫画家鸟山明创作的系列同名漫画。原著是最为成功的日本漫画之一，曾被改编成小说、游戏和动画片，在全球产生超过40亿美元的利润。电影《七龙珠》上映以来，遭遇的最大诟病就是“背叛原著”——对众多80后而言，他们以为电影会重现自己儿时的美好回忆，结果原著中的一切在电影里几乎面目全非。

　　原著中，悟空来自深山，城里的东西一概没见过；电影里，悟空成了18岁的高中生武昆，骑着自行车到城里上学。原著中，龟仙人秃头，拄着拐杖；电影里周润发却穿美女衫，爱看情色杂志，一副好色贱样。影片对原作的“颠覆”还有很多，但话说回来，要翻拍“群众基础”如此之广的电影，不挨骂几乎是不可能的。《七龙珠》最大的问题也许不在对原著的改编，而在于将原著精神、中国功夫和好莱坞影片模式等元素进行了简单的“杂交”。由于这种“杂交”只停留在极肤浅的层面，缺乏深度整合，使得整部影片最终成为一个“英雄拯救世界”大俗套。

　　在影片中，原著营造的瑰丽奇幻的世界和幽默的情节早已消失殆尽。对于看了无数功夫电影的中国观众而言，片中的中国功夫显得很山寨。像《七龙珠》中那样凌空使出来的不怎么高明的三招式，实在让人大跌眼镜。

　　从情节看，高中生武昆从被同学欺负到搞定同学，这样的桥段在无数好莱坞电影中都出现过。恶魔复活要毁灭地球，拯救地球的使命落在了已经成长起来的武昆身上，英雄最终消灭了恶魔——在好莱坞电影中，这个套路也实在太常见。

　　“杂交”不是不好，《功夫熊猫》就成功“杂交”了好莱坞动画技术和中国的熊猫形象。《卧虎藏龙》更是让精深的武侠文化和成熟的西方制片系统、技术水准成功“杂交”。而《七龙珠》却在浅层次上对中西文化进行了胡乱“杂交”，这就让影片流于庸俗。                     （钱欢青）