“金牌编剧”石康是个60后。 　　《蜗居》编剧六六是个70后。 　　电视版《投名状》编剧马广源 　　电影《叶问》编剧黄子桓 　　新版《红楼梦》编剧顾小白 　　新版《红楼梦》起用了80后编剧群。

　　50后导演+60后编剧+70后演员=80后的生活，这是网友对《奋斗》的点评。这个奇怪的公式现在大行其道——60后石康的《奋斗》满足了80后最后一丝幻想；70后六六的《蜗居》刺痛了80后正面对的严酷现实。错位的是，不少大制作及历史题材却纷纷起用了80后编剧担纲或加盟：新版《红楼梦》起用了以顾小白为首的80后编剧群，明年将开拍的电视版《投名状》找到80后编剧马广源，电影《叶问》则由黄百鸣之子、80后的黄子桓任编剧。

　　日前，几位80后编剧接受了媒体采访，为大家解读这个错位现象。

　　问：80后为什么不

　　写同龄人？

　　答：人无法正视自己

　　记者：80后编剧如何看待《奋斗》、《我的青春谁做主》、《蜗居》这些由60后、70后编剧反映80后生活的电视剧？

　　马广源：那些是60后或70后站在他们的角度，以他们的阅历来理解的我们80后，也算比较接近现实吧，但我们80后能感觉到骨子里有些不同，我们可能更现实一点，因为和70后、90后比，我们是物质刺激落差最大的一代。我个人最喜欢《我的青春谁做主》，80后确实有点不靠谱，但经历一些事情后就会长大。《蜗居》写得有点过了，现在大家都追捧它，我想真的是因为房价太高。

　　记者：80后编剧写80后题材的话，会怎么写？

　　马广源：如果是我，就把某一点写完、写透，不会又写事业，又写感情的，可能把握不了那么全面，我现在就在写一个反映80后年轻人感情问题的剧本，主要是80后对未来责任的理解问题以及他们和父母对婚姻的态度。

　　记者：你们感觉为什么现在红的几部80后剧都是70后人写的呢？

　　马广源：人都无法正视自己，就是那句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。

　　黄子桓：可能都市类的片子本身风险大一点，在编剧上投资方肯定希望找有经验的编剧，年轻编剧风险太高。其实我想写一些这样题材的戏，但没有什么机会。

　　问： 积累少，见解怪，80后改编名著行吗？

　　答：林黛玉有独生女的反叛精神，薛宝钗是

　　圆滑的“富二代”，这样理解有何不可

　　记者：新版《红楼梦》找了9个80后编剧，电视版《投名状》也找了马广源，现在80后编剧频频触碰大制作，你们觉得这些剧找你们是噱头还是真的欣赏你们的能力？

　　顾小白：我们有我们的优势。导演想与时俱进，而我们正好代表了新的时代的观点。李少红导演希望更多年轻人喜欢她的作品，她很在乎年轻人的想法。由年轻人来写，自然而然就会带进一些年轻人的态度，还能带进他们看影视作品的新经验，从而让更多年轻人来关注。

　　此外，这次不找所谓红学家、权威来做，可能是导演不想受更多束缚吧！年轻人可能相对更容易沟通，活比较急，让年轻一点的团队来完成，相对没有那么烦琐，效率更高。

　　马广源：我觉得可以给80后编剧一次机会，找到我们可能是制作方想寻找一些不一样的东西，因为我们80后的见解会有点怪，思维有点逆反，不太传统。

　　黄子桓：应该还是能力吧。我跟叶伟信之前合作过《龙虎门》，但那个时候不认识叶伟信，基本上就没有沟通，所以出来的影片跟我们当时的剧本只有20%的相似度。后来筹拍《叶问》时，我爸找到叶伟信，问他能不能再给个机会用我。叶伟信是个很提携后生的导演，就同意了。不过，我们都没想到电影出来会有那么大的反响。

　　记者：有人说，80后由于阅历、积累有限，所能写的题材也有限，只能写写偶像剧，你们认为呢？

　　顾小白：为什么我们不能写名著？我们有我们的看法。

　　马广源：我觉得阅历不是问题，跟自己的喜好有关，不是能力问题。像我写了很多生活情感类的，比如《单亲妈妈》，可以去找素材，和相同阅历的人交谈，情感是万变不离其宗的。

　　黄子桓：我觉得题材不是问题。编剧的工作就是创作，不是非得经历历史才能做的。比如《叶问》，我最开始的想法就是要突出细节，做人物家庭的一面。历史的东西我们可以收集资料，但打动人的还是细节，甄子丹后来演出来的《叶问》很符合我笔下的叶问。这方面我们不需要历史知识，大家都是家庭中的成员，写细节没问题。

　　记者：马广源说80后的见解有点怪，你们觉得呢？

　　黄子桓：怪吗？还好吧，至少有见解。年轻人都希望有突破。比如，我刚做完的新版《花田喜事》。说实话，我首先觉得这10年来，不知什么原因香港的喜剧都不好笑，就算《家有喜事2009》也更偏爱情片一点。做《花田喜事》时，我希望全世界的观众看了都能笑得起来，所以写剧本时主要把笑点安排在剧情上，而不是对白上。

　　顾小白：我没觉得怪，但我们在形容我们眼中的《红楼梦》里的人物时有人觉得很特别。比如贾宝玉，他除了生在女孩堆里，其实也有点李白的气质。我觉得他就是一个很叛逆的人，有时候特别癫狂，甚至有古代名士那种洒脱的风尚。林黛玉是独生女，很有反叛精神。薛宝钗是经商的“富二代”，自然圆滑。

　　问： 赶工返工，收入

　　不稳，咋熬下去？

　　答：实际一点，编剧

　　就是一份工作

　　记者：浙江80后编剧裘荣康曾向媒体诉苦，说编剧是个体力活，一旦开机，经常赶工，睡眠严重欠缺，演员挑剔剧情和台词，编剧的想法经常被否定，听到的骂声也最多。据说80后编剧现在是在编剧行业的底层，大部分还在做着一线编剧的枪手，是这样吗？

　　马广源：我比较幸运，做过一两年枪手就转正了。

　　黄子桓：我基本上没有怎么挨过。当然，能够写《叶问》这么大的戏，跟爸爸还是有关系，你说一点便宜没占到也没有人信。

　　记者：做枪手时的酬劳是多少，转正后的呢？

　　马广源：具体不能透露，可以这么说，成10倍上涨。

　　记者：都说编剧行业很苦，充斥着返工、被剽窃、追不到钱等情况，作为80后，很多人都受不了退出了，是这样吗？

　　马广源：大家都有这个过程，要熬过去。比如，写剧本不去改、不返工是不可能的，老板让你这么做，也许有他的想法，哪怕是错的。

　　记者：即使像石康那样的“金牌编剧”，也抱怨说中国的编剧行业是一个“垃圾行业”，编剧赚钱少。作为80后，你们对编剧这行有信心吗？你们更重名还是利？

　　马广源：我很实际的，看重钱，不想出太大的名，我觉得编剧就是一份赚钱的工作。我也不会抱怨钱少，给自己定个位，拿到那个位置的钱就可以了，多了就觉得已经赚了。