成龙请来唱《大城小爱》的王力宏，联袂主演《大兵小将》。这种偶像组合再勾兑上古装、武侠、战争、喜剧等重磅元素，使得《大兵小将》这部片子在春节档光芒四射——至少，洛阳的观众挺买它的账。

　　春节长假，洛阳奥斯卡影城该片一票难求。为看此片，记者随着影迷朋友们赶了一回午夜场。成龙的票房号召力不减当年：赶场的观众上至老年，下至小学生。影片将近凌晨2点结束，全场无一人中途退场。旁顾左右，观众们一个个睁大双眼紧盯银幕，全都精神着呢！

　　不是武侠片，是古代公路片

　　“感觉它像是一部战国公路片，两人一马，行走中情况不断。通过对待各种情况和闯入者的态度，能看到大人物和小人物不同的处世哲学。”

　　——观影团团员陈先生　　

　　《大兵小将》的故事比较简单，不会浪费观众太多脑细胞。两国交战，两败俱伤，弱国的士兵侥幸俘虏了强国的将军，要把他绑回去领赏。影片主线十分明朗。

　　简单并不意味着浅薄。丁晟是个实在的导演，他知道怎么把简单的故事拍得好看。于是，我们见到山重重水迢迢，大兵小将铿锵上路。一路上不断出现各种状况和闯入者，美女迷魂、兄弟相残、兵将智斗、土匪劫路……打打杀杀，追追逃逃，各式精彩层出不穷。

　　几个“送死”的客串明星的加入，在很大程度上削减了影片的沉闷感。王宝强的出现尤其出彩，他那句地方口音浓郁的“什么情况”，配合影片的乌龙情节，惹得影院内笑声阵阵。

　　可惜的是，对于最后结尾的情节逆转，此片并没有给出足够的理由。

　　大人物求建丰功伟业，不惜发动战争，兄弟相残，被俘虏了仍不忘保存尊严；小人物只求天下太平，混个肚圆，拽着将军幻想着到手的五亩田。影片开始时，人物塑造形象鲜明，尚符合片中人物身份。但到了最后关头，像蝼蚁般求生的大兵，却如大侠般视死如归，被弓箭射成了一只刺猬还笑叹死得其所。这种没有铺垫的转折，总教人觉得有点儿生硬。

　　此外，影片在叙事和主题升华上一直摆脱不了一种拧巴的状态，对反战主题的烘托和揭示基本上都是靠人物的对话来完成的。虽然这无可厚非，但令人反感。

　　没有非常完美，却也“挺好的”

　　“成龙的优缺点都太深入人心了，他的片子基本上都是这样。”

　　——观影团团员金先生

　　

　　《大兵小将》的时代背景是春秋战国。成龙扮演的老兵出身卑微、胸无大志，口头禅是“挺好的”，极富阿Q精神。他大字不识两个，打斗能力一般，却有审时度势的特长，见势不妙，或装死，或脚底抹油，所以能在残酷的连年征战中侥幸存活。

　　影片名为《大兵小将》，兵，何来之“大”？因其淳良爱国的精神。大兵是爱国的，更是爱好和平的。他在乱世中挣扎求生，心中的家国意识却始终不曾泯灭：释放俘虏换祖国10年太平；在国家危难关头，不惜舍生取义，“明知不可为而为之”，都是对“侠之大者，为国为民”这种精神主旨的另类诠释。

　　小人物，大智慧；嬉笑怒骂，拳打脚踢，搞笑的功夫，在功夫中搞笑，这是成龙电影的招牌风格。

　　虽然成龙年过半百，身手不如以前敏捷，但没有在表演上缺斤短两糊弄观众。改良动作路线，插入精神诉求，这种表演方式使《大兵小将》更为亲民，也算是成龙对自己传统风格的一种延续。

　　“不死的成龙”继《星宿事件》之后，此次在《大兵小将》中二次“献身”，再度“GAME OVER”，也是一次挑战。

　　成龙在该片中只是表演上稍有新意，并不代表转型成功。一观影团成员犀利地点评：“成龙在观众心中已经有了一种固定化形象。想打破这种形象，他需要灵魂深处的革命才可以，表面化的改变无济于事。”

　　链接 公路片，通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景。电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验、思想变化、性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。

　　如《末路狂花》、《逍遥骑士》、《杯酒人生》都是不错的公路片。现在公路片已经发展成一个很成熟的模式电影。