推崇家和万事兴

　　《家有爹娘2》通过女主人公刘颖的婚姻故事，表现出了老王家三代人的感情观以及一个家庭团圆的幸福与分离的痛苦。他们的故事似乎就是给观众的一种启示，家庭和睦实乃人生一大幸事，而当婚姻在面临离异分手时，与之有关的很多人都要受到影响，甚至付出沉重的代价，包括精神与物质方面。

　　“家和万事兴，是我们的老祖宗传下来的治家格言，可谓是一语道破天机。而构建一个和谐的家庭，需要的是家庭成员之间的相互沟通、宽容、忍让，片面地追求所谓的自由，只会给这个家庭带来不幸。‘和为贵’、‘和气生财’说的都是这个道理。如果那些面临解体的家庭或者已经分离的夫妻在看过《家有爹娘2》之后，能从剧中人物情节中得到某种启迪，能对他们心灵产生一点震撼，我觉得效果就达到了。”导演张绍林说。

　　三角形的故事结构

　　导演张绍林表示，他在执导这部剧时，对于如何架构这个故事，颇费了一番心思：“在几何图形之中，三角形是最为稳固的图形结构，而放眼影视作品的构建，三角形同样是稳固且具有魅力的，所以我也选择在故事中使用三角形的人物关系链。”

　　“创作之初，我们就先把人物关系用三角形列出来，然后他们的矛盾关系便非常清晰地展现出来，对于故事创作、矛盾点的设立非常有好处。”张绍林也表示，剧中几乎所有矛盾的设置都遵循这个原则，他们在叙事中重叠式不断出现，时而这一组，时而是那一组，推波助澜，相映生辉。每一组三角中的人物也是变化的，有的在矛盾的锐角上，挑起事件，引发冲突，有的是处于被动，后发制人。

　　无论如何，剧中人时刻都处在矛盾的旋涡中。而用这样的结构，优点就在于剧情集中，线条清晰，事件单纯，矛盾推进有力。三角形能显示出人物关系及人物个性。事件中充分彰显出人物精神风貌。有利于演员从中捕捉到角色的实质。“在这样的结构中，我们要把镜头深入到每组人物中，始终把人物放在画面的最显眼处，每个人物形象有了一个准确的定位，同时不再是单一的结构，反而成为了复杂并且有趣的人物关系图谱。”

　　“细”中出“戏”

　　张绍林曾执导《三国演义》、《水浒》等几部极有分量的作品，此次拍摄《家有爹娘2》，自然是与拍摄那些经典巨著不同： “这部剧绝对贴近老百姓生活，剧中老年人想要孙子，中年人离婚又再婚，年轻夫妇不想要孩子等极具社会代表性的冲突较多。我就是想把这部电视剧拍得朴实一点，在观众看来，兴许是没有大红大紫的腕儿，但是每个演员都让你看着很舒服，画面也做得比广告还漂亮，看起来自然、轻快。”

　　张绍林还表示，《家有爹娘2》借鉴了韩剧中的一些手法，在细微之处大做文章。“‘细’才有‘戏’，细中出情、细中出美”是张绍林追求的目标。 (李冰)