《人在囧途》是王宝强回归本色之作，也是他第一次在银幕上担纲如此重要的角色，影片另一男主角徐峥也表现出了与他以往喜剧形象有所不同的悲情色彩，这部电影一刷近两年来小成本喜剧片带给观众的审美疲劳，有了不少新意。

　　《人在囧途》是一部公路片，飞机、火车、客车、拖拉机等不断更换交通工具，在两天内，把徐峥和王宝强这对冤家折腾得够呛，观众在为他们的奇特经历爆笑之余，也管窥到了春运之艰难、人性之复杂与单纯、民间的信义等社会万象，这部电影如同一颗酒心巧克力，在香甜的表面下，也包含着酸涩。

　　喜剧的美学特征重要的一点是：首先要带给人快乐，《人在囧途》在这方面处理得比较成熟，它没有依靠落伍、过时的网络搞笑段子来挠观众的胳肢窝，而是凭借编剧对社会、人性、职场的敏锐观察，编排出了一个个带有智慧火花的趣味对话。

　　如果喜剧只是搞笑，就难免流于浅薄，难以令人印象深刻，这两年诸多小成本喜剧片不受人待见，主要原因就在于此。有回味余地的喜剧，才会因为具备悲喜交加、五味杂陈的滋味，而引起观众共鸣。

　　《人在囧途》能引起共鸣，当然并非那些接踵而来的幽默场景，而是影片传递的温情。揭掉这部电影的喜剧外壳，会发现它亦可视为一部温情片：张歆艺饰演的女骗子抚养救助数个孩童，王宝强运用土办法救活被客车撞昏的农村妇女，徐峥跋山涉水回到家中与母亲、妻女团聚，这三幕故事是《人在囧途》的内在框架，也让观众拥有了对现实之路和人生之路这两种不同旅途的观影感受。

　　由于导演叶伟民是香港人，或是因为这个缘故，《人在囧途》可以视为内地喜剧片与香港喜剧片一次在技术与叙事方面的双重融合，整部电影除了徐峥与王宝强的“床戏”稍显冗长外，在情节贯穿方面一气呵成，搞笑与煽情也比较自然。《人在囧途》虽然不能用令人耳目一新来形容，但它在制造喜剧效果的同时，所走的温情路线，似正在朝正宗喜剧的方向回归，这才是内地喜剧的正道，也迎合了目前人们既喜欢看喜剧片也喜欢看温情片的潮流。 （韩浩月）