徐渭作品 陈洪绶作品

　　明代文人画处在继承发展时期，出现了“浙派”和“吴门画派”，戴进、沈周、文征明、唐寅等是这一时期的重要代表人物。直到明代中后期，身为理论家、画家的董其昌根据士人画的理论进一步提出画作应该分为“南北宗”和“文人画”，自此，“文人画”的叫法被提出并使用，同时，作为南宗的文人画地位得到确立，乃至成为中国绘画观念的最高认识。

　　明代后期，绘画领域出现了新的变化。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以董其昌为代表的画家在文人山水画方面另辟蹊径，形成了许多支派。

　　明代中后期的人物画承继浙派者流于粗陋简率，效唐寅、仇英者日趋柔弱靡丽。陈洪绶异军突起，一扫弊习，他糅合传统艺术和民间版画之长，在浙、吴两派之外独树一帜。作品表达了作者鲜明的爱憎，人物形象夸张甚至变形，格调高古，线条刚柔相济，富有装饰性和金石味，设色浓重，以俗为雅。他的画风对后世影响深远。

　　此外，陈洪绶也涉足木刻插图，造诣尤高，对版画艺术的发展起了一定的推动作用。崔子忠擅长白描人物，与陈洪绶并称“南陈北崔”。丁云鹏擅长画道释人物，两人的画风虽与陈洪绶不同，但同样都反映了明末清初书画艺术上的一种“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的时代风尚。陈洪绶的《出处图》和崔子忠的《洗象图》就是这一时期的代表作品。     （艺术界）