有句老话：“无君子不养艺人。”我依此推论：“无剧作家不养剧团。”你想啊，若没人写剧本，情节从何来？人物从何来？但人们往往只认名演员，忘了剧作家。这里，我要写写路继贤，他是著名剧作家，对河南曲剧有贡献。在《洛阳市戏曲志》剧作家一章中，他位居第一。

　　他创作和与人合编的剧目有：《洛阳令》、《扒瓜园》、《掩护》、《游乡》、《买牛》、《胡迪骂阎》、《王聪儿》、《绿珠》、《西蜀梦》、《血染玉璧书》等。这些都是响当当的经典剧目。

　　他还有一些作品，压根儿不署自己的名字。起初我不知为什么，后来看到一篇文章，才知道了原因：“只因他在政治上有诸多不幸，1957年被划为右派，下放到洛阳市曲剧团监督劳动。当时的政治环境令人相信：你是右派，让你参与剧本创作就是看得起你了！你编写的戏自然不会让你署名。正像那年月曲剧名丑王振东（亦被划为右派）一样，在剧团劳动改造期间，挨批还得演戏，在后台被管制得低头皱眉，到前台还得眉开眼笑地演丑角。有时，他唱了整场《卷席筒》，出戏院看见戏牌上写的却是别人的名字。”(引自《曲剧老剧作家路继贤及他的主要作品介绍》）

　　当时，路继贤的境遇与王振东差不多。我市另一位剧作家李学庭说：“一次，路老师与我谈起这些，竟放声大哭起来。”路先生一生儒雅，若不到伤心处，他也不至于这样。他1928年出生于扶沟县城，其祖父是清末儒生，其父亲、伯父都毕业于北京政法大学，书香门第，家学深厚，使得他儒雅而有才华。

　　他因谙熟音律，受到艺术大师崔嵬的器重，崔嵬让他随大学文工团渡江南下，次年他被推荐到武汉中南文艺学院音乐系深造。他用4年时间完成20万字的《河南梆子音乐》专著，这是新中国第一部系统完整的豫剧音乐研究专著。接着，他出版了《河南梆子男声唱腔的改革问题》和《河南大调曲子集》两本研究专著。

　　1952年，他被调到中南人民艺术剧院从事剧目创作改编工作；1953年，他赴朝鲜慰问演出；1956年中南区撤销，他被调入洛阳市文化局。为庆祝新中国成立10周年，他在1958年根据一蓝本，编写出曲剧小品《掩护》，这出戏角色较少，只有7个演员，写的是抗战时期八路军通信员小李，通过敌人封锁线时不幸受伤，被敌追赶，行至河边，在渔家父女的巧妙掩护下，终于完成任务的故事。

　　那真叫一出好戏！我小时候最爱看。记得开场是渔家父女划船而来，女儿、父亲一人分唱一句：漳河夜雾迷茫茫，踏波踩浪离村庄。双桨拨开千层浪，黑夜里行船要提防。连日来鬼子大扫荡，两岸的渔村遭了殃。白天不能把河下，俺父女打鱼趁月光。

　　我觉得这唱词写得好，是因几句话就把时代背景交代清楚了：时间是深夜，地点是漳河，为啥夜晚打鱼？只因鬼子白天扫荡。接下来的唱词是：苦难里更把亲人想，盼望着八路军快回乡；赵队长昨天对我讲，八路军就在东山岗！这几句也很简练，点出了群众和八路军的鱼水情谊，揭示了《掩护》的主旨，同时也提醒观众那位八路军通信员马上就要出场了。

　　不知他当时是咋写剧本的，但肯定他有深厚生活基础，这唱词一气呵成，没有半点磕绊，行文一定很快。这显示了他的才华，显示了他利用人物推进情节的驾驭能力。

　　《掩护》虽是现代戏，但其程式化可与古典戏媲美，唱念做打很有层次，父女俩划船的技巧和动作，与剧中人物的心情相辅相成，撒网、捕鱼、抓鱼，还有打到一条小鱼后，女儿显出失望，父亲却很大度，让她放掉小鱼，女儿在发现和放生小鱼时的喜、嗔、惊、静，处理得既自然又真实。小鱼入水逃生时，音乐用曲胡弦点，丝丝入水之音，舒缓而灵动，简直美不胜收，难怪京剧也屈尊移植了曲剧《掩护》。

　　1979年，他新编的历史剧《洛阳令》在洛阳问世，他以饱满的热情，讴歌了执法如山、抬棺上任、不惧皇亲、誓死执法的强项令董宣，台上之凛然正气，台下之雷鸣掌声，该剧感动过无数观众，社会反响极大。我省豫剧院为了移植此戏，特派要员来到洛阳，将路继贤请到郑州指导排演，并由豫剧名家唐喜成主演该剧，轰动全国，省内外30多个剧团竞相搬演，该剧1979年参加新中国成立30周年献演，荣获二等奖。

　　路继贤加工整理的《游乡》、《扒瓜园》、《买牛》都很成功，受到首都观众和新闻媒体的盛赞。当时的《剧本》月刊，选发了《游乡》和《扒瓜园》，遗憾的是署名中又没他。

　　路先生于2004年去世。关于他的“署名”问题，我想观众心里都有数。