王全安从影片开始就拉开了一个历史文化叙事的框架，让我们看到，在20世纪的白鹿原究竟发生了什么，它又将在中国未来的历史命运中发酵成一块怎样的面团，蒸出一锅怎样的馍来。

    田小娥死后，白嘉轩要为她修一座塔，灵感不知是否来自白娘子的故事。我不知道雷峰塔是否压住了白娘子的灵魂，但白嘉轩修的这座塔一定压不住横行于白鹿原的鬼魅。在《白鹿原》原著中，白嘉轩（包括朱先生）的意义要远远超过田小娥，但从实际情况来看，尽管张丰毅的造型和表演可圈可点，却被田小娥占了大部分戏份。

    从黑娃带领农会会员砸祠堂，到白孝文与白嘉轩的分家以及鹿子霖与白嘉轩的修庙、造塔之争，我们隐约感觉到了以白嘉轩为代表的乡绅传统的衰落和瓦解，但这些被田小娥的情史以及优美的、乡村风情的画面冲淡了。

    《白鹿原》莫名其妙地在日本飞机投下两颗炸弹后“戛然而止”，让人丈二和尚摸不着头脑。

    看起来，影片《白鹿原》还需要一个续集，至少我们有理由关心尚未出场的白灵、鹿兆海、朱先生等人的命运。少了后面的笔墨，历史就有被腰斩的感觉，历史才是《白鹿原》的真正主角。

    公平地说，这部影片拍得很有气势，不仅美轮美奂，而且意味深长，有嚼头儿。日复一日，年复一年，麦子要生长，村里的那座老戏台轮番上演着各种“好戏”，而那座牌楼，永远都在银幕的深处，仿佛是一个历史的看客。