在我的学生中,史京品在美术界渐露头角，清风送爽，奇葩吐艳，是我没有想到的。当然，京品书法根底坚实，用功临帖，发表了一系列书法理论文章，先后成为市、省和国家的书协会员，我是知道的。前些日子，他在香港给我打来电话，说他应邀参加香港特别行政区文联举办的两岸文化交流活动，创作了一幅《司马光居洛图》和一幅书法作品，异乡逢知己，特别行政区文联顾问，被选举为香港文联书法家协会副主席和香港文联美术家协会理事，欣喜由衷，引起我对他的艺术道路的思考。

    上世纪六十年代初，还是初中学生的史京品，曾随我学习文艺理论。从此乐而不疲，不论在文革动乱中当民办教师，还是在恢复高考后进入洛阳师专读书，一直潜心精研文艺理论、美学和古典文学，这为他赢得开阔的学术视野。同时，他又酷爱书法，边临帖边钻研书法理论，并把感悟写成文章，发表于《中国书法》和《书法导报》等刊物上。他视学书如禅修，日课不辍，点画不苟，他的一首词《浣溪沙·学书》这样写道：灯下漫书张猛龙，俯窗悬临阴符经，皓首碑帖用苦功，此中方有真滋味，墨花翻似朱颜红，直面古贤会心声。这是他学书生活的真实写照，他从唐楷起手，继而魏碑，继而隶书，又在兰亭序，集王圣教序，书谱，怀素自叙帖及小草千字文，蜀素帖和王铎等诸家经典上，下闷工夫。他深知，师古追源是书法成就的根本，不谙熟几本经典字帖，书法难臻上品，他不轻言创新，他认为无根基很难创新。我们在欣赏他的书法时，既能看到礼器碑、石门颂、西狭颂等的汉唐气象，也能看到张猛龙、爨龙颜的魏碑风骨，更能看到二王的遒美和王铎的气象万千。这成就了他的书法作品浑厚宏伟又不乏秀丽飘逸的风格。

    京品学画得力于他的书法基础。书画同源，一样讲究笔墨，所以，玩熟毛笔，悟透墨法，才能进入中国画的境界。京品的画颇有文人画的风度，一个“写”字了得。他不是画画，而是“写画”。在他笔下，不论花鸟，山水、人物，都表现出深刻的人文关怀，对生命的关爱和对国家民族的文化情结。诸如《歌唱春天》、《赏菊图》、《希望》、《未来之光》、《韩陵二柏图》、《司马光居洛图》等画作，倾诉了他对社会历史的人文情怀和审美理念。在中国画技法上，他转益多师，从徐渭、任伯年、吴昌硕等大师的作品中汲取营养，使画格高雅而大气磅礴，笔触细腻时而不乏粗放的气度，展示海纳百川的襟怀和兼容并包的艺术胆略，《秋色赋》、《梅鹤图》、《雄鹰之歌》是其代表作品。京品的文学功底，使他的画作大为增色，画上题字，画上题诗，在当前美术界，已无奈淡出，这是文化的失落。我们在京品的绘画中，欣然面对作者的题诗，这正是京品画作的亮点。如在钟馗图上题写的《钟进士歌》，雄鹰图上题写的《雄鹰之歌》，秋色赋上的题诗等。书法老到，诗味隽永，于逸笔草草间宣泄出作者的高情雅致。这是我特别为京品高兴的。

    难能可贵的是，面对上述成绩，京品均能淡然处之，他十分清醒，自己的艺术道路还很漫长，提高技法修养，尚须加倍努力。我深信，史京品起步坚实，正处创作盛年，必将有更多的佳作问世。

    史京品，号截蒲，截蒲堂主人。河南孟津县人，1948年12月生。1981年毕业于洛阳师范学院中文系,现为中国书法家协会会员，中国书画家协会理事，香港文联书法家协会副主席，香港文联美术家协会理事，河南省作家协会会员，河南大学、洛阳师范学院客座教授。耽习诗文书画，发表文艺书画论文近百遍，并由河南人民出版社出版论文集《美的探索》。书法碑帖兼习。书画作品常被展览收藏于港澳台地区，日本、韩国、澳大利亚及东南亚诸国。