展读张建伟先生的国画水墨人物，无论题材选择，或审美追求，都充分显示着当代国画人物创作的主流风貌。我国当代人物国画，从蒋兆和到刘文西，钟情民俗民风，百姓群体入画；传统的水墨笔法与西画的透视理念，绘形传神，融为一体。张建伟师从刘文西教授，亲聆教诲，牵纸研磨，深得大师风采。展读张建伟先生的国画水墨人物，分明可见传统画品：气韵生动、古法用笔、应物相形、随类赋彩、经营位置、传移模写等技艺“六法”，更是历历在目，令人欣喜。

    张建伟先生的国画水墨人物，多为肖像描绘，画中着意心理情节的追寻和表达，已取得了可喜的成就。如他的《二大爷》，看来画中老人难得空闲，劳作后静坐小憩，双手抚膝，神态松弛。老人嘴角含笑，目送慈爱，一片和谐襟怀，令人可敬可亲。

    另外，我也看到张建伟绘画人物，似有意将自己的创作推上困境险境，危峰攀登，更能砥砺技艺。他的人物画，喜作系列群象，如臧女系列、陕北汉子、仕女秋韵等，在群体绘画中表现不同的人物个性。寒梅白雪，待香气区分，更是难能可贵。如《历代帝王图》、《高逸图》，就是驰誉丹青的经典之作。这一创作现象表明，张建伟学艺的壮志和苦心。

    我国传统人物画，讲究细心绘形，大胆绘神，顾恺之奠定了“以形写神”的理论基础。激情澎湃的画圣吴道子，在实践中，更把传神的审美理念，发挥得淋漓尽致。他强调画人物要达到“转目视人”的境界，只有这样，方能罢除“谨毛而失貎”的弊端。只要“守其神”，形象主体，“或自臂起”，“或从足先”，都能不差毫末地表现人物的精神风采。张建伟先生长期接受学院写实风格的严格训练，造型准确，起步坚实。我相信，正当创作盛年的张建伟先生，在令人羡慕的基础上，必将进一步发挥水墨的诗意琴韵，泼墨传神，画出意境高远的水墨人物肖像，为人生存照，为画苑增辉。