古董这个行当的特点是“三年不开张，开张吃三年”，小规模的铺子，都是靠本钱周转，现金流很容易断裂，稍有不慎就会倾家荡产。但清末以后，西方银行业进入中国，带来了先进的金融理念，尤其是在广州、厦门、福州、宁波、上海五口通商地区，外国银行、本国银行加上大大小小的私人银号多如牛毛，给了古董商们一个新的选择。

    比如说他们看中了某件货，恰好钱不凑手，资金周转不开，就拿一件古玩去找银号做抵押贷款，贷出现金后把货收到手里，等资金周转开了，再去还钱赎回抵押品。这么做，实际上就等于把积存的货品转换成流动资金，经营灵活，利于资金周转，尤其对一些想收大货的小铺来说非常方便。

    樊沪号规模不大，如果要收购像缺角大齐通宝这种级别的古玩，自己出钱风险太大，很有可能走银行贷款的路子。这种贷款，势必要找熟悉的人。听樊老掌柜这句话，显然周顺勋所在的晋京汇银号，是樊沪号常去贷款的渠道。

    银行做这种贷款，都会把货物和抵押品信息附在账本的右侧，相关信息有种类、样式、颜色、花纹、质地等，以便查询评估。如果能查到晋京汇银号的账本，说不定里面就有戴熙字帖的详细资料。

    而我恰好认识这么一个以收集档案为乐的人……

    我匆匆告别了樊波，找了个能打长途电话的地方，给图书馆打电话。

    图书馆接电话的时候很不耐烦，我知道他的脾气，也不啰唆，说：“我要查一家叫晋京汇的银号，北京的。我想知道它在1927年至1946年上海分号的古董抵押类贷款记录。”

    “你的要求还挺多……”图书馆说。

    “贷款经手人叫周顺勋，贷款人姓樊，樊沪号的。”

    “今天晚上告诉你结果——如果你的钱送到的话。”说完图书馆把电话给挂了。

    我又给方震拨了一个电话，让他给图书馆送2000块钱，方震问都不问就答应下来了。

    我随便找了一个街边长椅缓缓坐下。今日天气很好，我靠着椅背微微扬起头，让阳光晒在脸上，这时有一股暖洋洋的倦意。就在我即将睡着的时候，腰间一颤，BP机响了一声。

    屏幕上显示：“刚得到消息，京港文化交流展览的日程确定了，一个星期后。”

    到了晚上7点半，我终于无法忍受等待的痛苦，给图书馆打电话，问他查到什么没有。

    图书馆告诉我：“查到儿点东西，但我先说明白，无论有用没用，钱我可不会退。”

    我握着话筒，尽量让自己的声音不那么激动：“你说。”

    图书馆说：“晋京汇银号在1947年因为经营不善而破产。不过算你小子运气好，其中几年的旧账簿一直扔在某个股东家里，没挪过地方，我之前用收废纸的价收下来了。民国二十五年七月十三日，戴老掌柜质押了两件东西，其中一件是缺角大齐通宝，一共贷了50两黄金，3分利息，1个月后还清。”

    “另外一件是什么？是不是戴熙字帖？”

    “咦？你怎么知道的？”

    我的手心顿时变得无比潮湿，声音也变得不一样了：“你看看那行记录旁边，有没有写着一排字。”

    银号收了古董做抵押品，都要详细写明它的情况，尤其是像字帖这种容易被裁剪的东西，只要字不太多，都会全文抄录，以免客户赎回的时候货不对号，引起纠纷。

    “哦，有啊，字还不少呢。”图书馆念给了我听。

    戴熙说，他从前看过一幅号称宋徽宗真迹的《及春踏花图》，但是那幅画画风太差，一看就是假的，而那幅假画上的双龙小印像是真的，戴熙一直没想明白为什么。今天他去宫里看了《石渠宝笈》里收藏的《清明上河图》，推测出《清明上河图》差不多缺了1/3的长度，其中包括宋徽宗的签题和双龙小印都不见了。戴熙意识到，很可能《清明上河图》在这之前被人剪走了1/3，裁成若干碎片，分别补缀到其他十几幅赝品里去，《及春踏花图》只是其中一幅。如此的杰作，居然落得残缺不全的下场，真是令人伤心。可是《清明上河图》是天子收藏的，他不敢多说什么，只好记在这里，以待后人考证。

    （摘自《古董局中局2：清明上河图之谜》 马伯庸 著）