《白日焰火》海报

    《白日焰火》是一部标准的文艺片，是第64届柏林国际电影节给它加了把商业的柴。刁亦男并不是新人，这个名字在史航写的《名剧的儿女们——东棉花胡同39号》里就出现过：“《飞毛腿或无处藏身》编剧刁亦男，西安人，中央戏剧学院文学系八七级最帅的男生，后来和别人一起写了最早的本土偶像剧《将爱情进行到底》。”

    就是这个沉寂多年的资深编剧，在《白日焰火》中大玩了一把符号学。影片开始时，伴随嘹亮的军歌，一个对准黑色煤堆里的白手的长镜头把气氛一下子凝固了起来。刁亦男在此设计了一桩有些离奇的凶杀案，被肢解的尸块一天之内在省内多个煤厂被发现，左一只胳膊右一条腿。接着，“梁志军”的名字被喊出，镜头移到由桂纶镁饰演的其遗孀吴志贞捂着的、正在抽泣的脸上，这个冷艳、沉默又素颜的女人符合文艺片的女主角特质，挂着两个黑色大眼袋，在不动声色间让你感觉到女人心深似海。

    整部影片的音乐大多是声域辽阔的交响乐，色调也始终在黑、白、灰间跳跃。在冬天-30℃的哈尔滨，雪地、冰场、夜总会、老居民楼，每个地方都有着浓重的乡土味儿。让人记忆深刻的是那场滑野冰的戏，在施特劳斯《蓝色多瑙河》的伴奏下，廖凡饰演的警察张自力连爬带滑、亦步亦趋地追随着吴志贞，镜头突然切换成张自力的主观视角，当两人慢慢滑出冰场，神秘与诱惑相伴、危险与死亡并存的气息扑面而来，冰刀杀人事件的主角至此已悉数现身。这个段落实际上包含了四个人物视角，即张自力、吴志贞、队长以及躲在黑暗中的梁志军，刁亦男没有一五一十交代他们的处境，但观众可以通过全知视角去获悉、感受。同样，《白日焰火》对主要人物的刻画很生活化，没有简单随意地贴上好与坏的标签，而是直接把道德评判的标尺交给了观众。张自力最后告发了吴志贞，在觥筹交错间与人把酒言欢，而又在最后吴志贞被押走时，他在天台上为她表演了一场白日焰火。刁亦男是在逼着我们去思考。

    除去焰火，火车也算得上是一个文艺符号，既载着碎尸驶向各地，又载着吴志贞深夜回家。或许导演正是在用这样充满宿命感的暗示，从一开始就告诉了我们，谁才是凶杀案真正的始作俑者。