《哥斯拉》是一部不折不扣的怪兽电影。

    故事围绕一名人类大兵的生活展开，沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒，醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力，它的存在震惊了世界，巨兽的降临将给整个世界带来毁天灭地的灾难。

    一般来说，怪兽电影的讲述方式有两种：一种是从战争的宏观角度去讲述，剧情的侧重点放在人类对抗怪兽、保家卫国的搏斗上，比如《环太平洋》；另一种是如《科洛佛档案》那样，从一个或者多个人的微观角度去讲述，这是一种类似灾难片的叙事手法，重点在于对怪兽的塑造，从人类个体的角度去看，怪兽的恐怖指数通常较高，这会让观众更加体会到无望，求生的代入感也会更加强烈。

    转头看看《哥斯拉》，该片的视角选得有些不落窠臼，它游离在以上两种讲述方式的交界线上。在战争宏观的背景中不断渗入对怪兽的细节刻画镜头，这是“大视角”中的“小视角”；而哥斯拉有着神龙见首不见尾的速度能力，随意在全球各个国家之间出没，打造出了世界战争的格局，这是“小视角”中的“大视角”。导演加里斯·爱德华斯似乎对这种“你中有我，我中有你”的混搭视角风格情有独钟，在他的上一部作品《怪兽》中，这种风格就已初现端倪。

    大多数内地观众对《哥斯拉》的具体印象来源于1998年罗兰·艾默里奇那部同名作品，那是美国为了纪念《哥斯拉》诞生45周年拍摄的美国版。此次上映的《哥斯拉》实则是一部致敬之作，它致敬的并非哪一部或哪一版的电影《哥斯拉》，而是向哥斯拉，这个有史以来最知名的大怪兽、流行文化的代表的一次综合性致敬。