《闺蜜》海报

    黄真真因《女人那话儿》一夜成名，凭《六楼后座》树起招牌，《分手说爱你》和《被偷走的那五年》让她打下了商业女性导演的扎实基础，如今《闺蜜》的出现，不过是她的又一次正常发挥而已。

    和《苹果》《观音山》《二次曝光》导演李玉的文艺女青年气质不同，黄真真更像“女版陆琪”，更多的时候，她都自诩“妇女之友”和“情感导师”。在《闺蜜》中，黄真真自始至终都在用最简单的剧情，最细节的故事，最精致的角度，力求将“闺蜜”二字无限放大，把每个观影姑娘心底的“她”或者“她们”召唤出来，引爆一段疯狂的怀念。从这个角度来说，黄真真做到了，至少，影片让我在许多情节中看到了自己的影子，也想起了那些让我微笑的女孩儿。

    这部电影，我想多数男生是看不懂的，他们永远不会理解女生为什么要穿一样的衣服，他们永远在看到女生牵手结伴上洗手间时挠着后脑勺儿，这种不理解，就像女生不懂为什么在大热天里，许多男生乐于打一整天球一样。

    《闺蜜》和《小时代》很像？怎么可能！黄真真虽然也矫揉造作，但论“玛丽苏”气质，还要再追郭小四500年。

    影片有一些软肋，比如薛凯琪那口半自动的普通话，比如上海、台北随机切换的外景，比如出轨、三角恋等恶俗桥段。但黄真真有着自己独特的优点，那就是在两性关系的处理上，她显示了自己的沉着和冷静。《闺蜜》是完全意义上的女性电影，就算这样，在女权主义风头最劲的情节中，黄真真也没有忘记给当绿叶的男性留下表达话语权的窗口。这就好像，“我不认同你的观点，但我誓死维护你表达观点的权利”，这是真正的大女子主义。

    走出影院，我想起了我的那些花儿，我们就这样，各自奔天涯……这就是《闺蜜》的意义，足够了。