《触不可及》剧照    （网络图片）

    《触不可及》只证明了一件事——做对的事比把事做对更重要，而人世间最悲惨的是既没做对的事，也没把当下的事做对。电视剧导演赵宝刚显然就是这样，涉足电影，却只自证出自身的虚弱。

    《触不可及》的剧情跨越70年，讲述了一段战争时期的旷世恋情，融合谍战和爱情元素，诠释了一名地下工作者与一名舞蹈老师的恋情。这本来就是一个三流的爱情故事，谍战元素的强加作梗，使得影片有些不伦不类，既没有《像雾像雨又像风》的细腻文戏，又与《风声》这类谍战大片相差十万八千里。

    情节随意的跳跃性是《触不可及》的硬伤，傅经年这个角色完全就是个空壳，在女主角有恋爱需求时，转头来演情感戏，在恋情需要波折时，又莫名洒脱地投入到斗争中。怎么说呢？和《潜伏》中的余则成相比，傅经年完全是个天真无邪、恋爱至上的少年啊！

    在爱情和革命的选择题中，导演赵宝刚在孙红雷实验的傅经年身上注入了太多的小资特色，弱化了处于大时代中的男人应有的担当，以至于不少观众越看越“出戏”，对这对莫名其妙的红色恋人也无好感了。

    如果说舞步镜头的切换和重复在学院派看来相当于影片剧情转折的一种符号，那么傅经年和宁待情意缠绵的探戈舞步理应预示着他们每一次的聚首和分离。可不知为什么这种镜头技术的运用有些让人反感，因为在很多情节中，这类镜头压根儿没有存在的必要，反而有画蛇添足、故弄玄虚之嫌。

    此外，影片中还涵盖了赵宝刚对于张爱玲“时间与新欢”爱情观的自我解读。影片开头，孙红雷口口声声宣称影子是他此生最亲最爱的人，可这纯情的劲儿只持续到他遇到影子的妹妹——桂纶镁饰演的宁待。这神一样的节奏，实在过于现实和现代。算了，在这个人人都寂寞的时代里，得饶人处且饶人吧。