《心花路放》海报 （网络图片）

    从《心花路放》中，观众其实看不出多少宁浩导演的气息。没有了《疯狂的石头》的多线叙事，没有了《黄金大劫案》的社会隐喻，没有了《无人区》的文艺野心，有的只是一个三流都算不上的失恋疗伤故事和路人皆知的圈钱意图。虽然影片用自驾、微信、艳遇、大理等小资关键词和现代都市人套近乎，但是在对男性原始冲动的表现上，编剧的剧本构思和导演的镜头力度都过于生猛，甚至在某几处情节中显得有些极端和猥琐。

    宁浩对公路片和喜剧片向来是偏爱的，只是这次把二者相结合拍出的《心花路放》，让人对“宁浩”这个名字有了怀疑。电影最大的疑点，在于情节和角色的不真实。一趟跨越几千公里的荒唐送道具之旅，一片涉足阿凡达、红灯区等各种词汇的兄弟“好意”，都使电影看起来像一个段子，剧本根本谈不上缜密度。若要论影片对中国电影的贡献，或许应该是促使分级制度的设定和执行吧，毕竟这种电影是绝对不适合家长带孩子去影院观看的。

    影片结尾处，两种时空陡然一惊的闭合结构以及咖啡馆和旅途上随处可见的留言墙，倒是有一些宁浩的个人色彩，只不过这时的个人色彩早已不能挽回大局了。

    在男欢女爱的电影表现上，宁浩和《观音山》的导演李玉还差得很远。实际上，《心花路放》不是一部爱情片，因为它完全没有男女角色之间的真正对手戏。联想到作为一个梗而出现的情节“说我爱你”，宁浩对爱情的态度是僵硬的、嘲笑的和不信任的。这不免让人联想到，宁浩的电影里几乎没有爱情的位置，无论是《无人区》里的律师和妓女，还是《黄金大劫案》中的混混儿和名媛，他们之间的感情都算不上爱情。

    电影创新本无错，但不能脱离生活。宁浩导演，加油！