□张文欣

五 动荡的岁月

虽然生逢乱世，但马金凤对豫剧艺术的追求从来没有懈怠。她坚持练功练嗓，还虚心向戏剧界的同人请教，在台上的演唱总是一丝不苟。她的演唱也受到越来越多观众的认可和欢迎，马金凤的名气越来越大，再加上她独特的嗓音，人们称赞她为“金嗓子”。

她的家庭生活却充满了烦恼，那个姓张的演员后来吸上了鸦片，还沾染了很多不良习气。在经历了纠葛矛盾和宽容忍让之后，马金凤选择了解脱，她的第一段婚姻就这样在痛苦中结束了。

1943年，马金凤在郑州进入了以周海水为首的戏班，戏班经常去郑州附近几个县演出。当时，登封县政府有个建设科科长，叫崔炎寿，是从河南大学毕业的大学生。此人酷爱豫剧，是马金凤的戏迷。凡戏班去登封，演出的台口都是他联系安排的。戏唱到哪里，他就跟到哪里。对马金凤演出的剧目，他经常提出一些修改意见。来往多了，志趣相投，日久生情，后来俩人结为夫妻。

日本投降以后，原以为可以过上安稳日子，谁知时局更加混乱。马金凤又坚持着自己清白做人、清白唱戏的原则，不肯向那些官僚、会首、地痞、恶霸之流低头，因此她的演出虽然叫好卖座、老百姓喜欢，却经常受到那些地痞、伤兵、特务的滋扰。1947年年底，安徽蚌埠大戏院的老板穆云生慕名接马金凤去蚌埠演出，同样遭遇一些地痞、流氓捣乱，但那里码头工人众多，他们压下了地痞、流氓的邪气。马金凤很感动，因此唱得格外卖力。几天之后，她的嗓子严重嘶哑。当时，一些旧艺人的争斗倾轧也让马金凤感到心烦疲惫。

1948年年初，马金凤到南京治嗓子。

当时正处于国民党政权崩溃的前夕，南京物价飞涨，马金凤租住在几间破民房里，生活拮据。值得欣慰的是，在她治病期间，崔炎寿一直陪在她身边。

1949年4月，南京解放，马金凤也在欢乐的人群中迎接人民解放军的到来，她知道，这是穷人的队伍、老百姓的队伍。

不久，穆云生又把马金凤接到蚌埠。可因战乱流落到这里的豫剧演员大多回河南组班唱戏去了，为了豫剧，为了提高自己的艺术水平，马金凤觉得自己应该回到河南去。

1950年12月，马金凤一家坐船回乡，第一站来到了豫皖交界的界首。界首也是一个水旱码头，是商旅云集的地方。当时这里河东、河西有两家剧团，一听说马金凤来了，都希望她加入自己的团。马金凤左右为难，去一家就要得罪另一家。最后，她动员把两个团合并为一个团，大家公推她为团长。这个剧团就是界首中原剧团，崔炎寿做了马金凤的助手。中原剧团实力雄厚，又有马金凤这样的名演员，很受群众欢迎，当时经常应邀在安徽、河南交界一带演出。

1951年春，中原剧团到商丘演出。没过几天，当地政府把崔炎寿抓起来，说他是历史反革命。马金凤没见过这种阵势，很害怕，但一个姓郑的科长过来安慰她，说只要你表态这个剧团归商丘了，就会把崔炎寿放出来，也没啥事了。

于是，中原剧团就改成了商丘专区豫剧团，崔炎寿也被放了出来，马金凤仍然任团长，崔炎寿则当了团里的文化教员。

1953年10月末，剧团到上海去演出，当时马金凤准备赴沪演出的是她的拿手传统戏《老征东》。这出戏原来全本演出要五六个小时，中间枝蔓很多，也有一些糟粕，马金凤和崔炎寿多次商量研究，由崔炎寿执笔，对原剧作了较大的修改，大为精炼，演出只要两个多小时，剧名也改为《穆桂英挂帅》。12月16日，《穆桂英挂帅》在上海首演，当时的《新民晚报》还刊登了广告。

1954年春，剧团返回时途经南京，马金凤认识了文化局的干部宋词。在后来召开的座谈会上，宋词提出过一些修改意见，对整理剧目给予了热情的帮助。