这一类的片子在国内是要彰显正义的，天网恢恢疏而不漏。但是在国外，特别是西方则把它拍成纯粹的娱乐片子，猫和老鼠周旋，周旋智力，还周旋科技，最终老鼠偷吃了米，警察也把老鼠吓跑了。而波兰的这部片子，类型上应该属于戏弄警察的那种，不同的是最后盗者身上出现了亮点，使片子主题颇为尴尬地升华。

　　但是，我们始终关注的是一些具体情节。比如说，这场游戏的幕后操纵者是谁？老肥显然不是，他只是一个中介者，或者说一个被人操纵的木偶，被摈弃出局。“绘画大师复制高手”哈根与他的孙女？从进入案子的时间上看，他们属于半道被迫进入案子的。那么是女富豪？似乎是，似乎又不是，她自己也买了假画赝品。从局面的掌控上看，也不像。暂且存疑吧。

　　比如说，最大的赢家是谁？这个不太好说。警察？显然他们属于被动地跟着楚玛他们后面转，被戏弄。达芬奇的真迹回归，也是盗者自己送回来的。排除！楚玛、尤里安？好像也不能说是最大的赢家。他们从开始现场勘测，作出计划，寻找帮手，冒险实施计划，但是最后所得却是最少的。哈根和他的孙女？他们因势利导，利用博物馆达芬奇真画被盗的消息，把手里的假画全部出手，获利最大，是真正的智者。但小人喻义利，他们的所得与国家的利益相比，太小了。国家，保存了达·芬奇的真迹，保存了文化，这才是最大的赢家。这样看，盗亦有道，是这部片子的幕后潜台词。

　　该片的另外一个看点，就是遵循了惊险片的原则：紧迫。从设计中的计划进行到出现了窟井洞口尺寸小于画框，便使人有了紧迫感。后面警察马上就要追捕过来，换另外一个井口也遇到了车位停在上面的特殊情况，急迫的情节使观众也暗暗急迫起来，画拿不出去，这个计划再天衣无缝也是“梁山军师——无用”。不得不佩服盗者楚玛的聪明——不，是编导的聪明，他们叫楚玛重新将画藏于押运车内，人先出去，晚上再伺机把画窃取出来。

　　另外一个紧迫的情节就是警察兼盗者尤里安既忙于作案，又忙于履行职责到现场勘查，而后还不忘参加考试不忘给楚玛通风报信。如此顺利不穿帮，也得归功于编导，那是他们的胜利。后来的楚玛补位成功，使前来调查询问的警察怏怏而归，也就是顺利成章的了。

　　当然，这部片子也就是纯粹的娱乐片，看过哈哈一笑即过。至于最后让很有点爱国之心的尤里安把达·芬奇的真迹通过警察之手交还给了国家，也只是编导的良心所至，其间的情节有许多是来不得认真的。         （庄学）