文物名称：镶嵌绿松石兽面铜牌饰 　　年代：夏代（公元前2070年～公元前1600年） 　　长度：16.5厘米 　　宽度：8厘米～12厘米 　　现藏：洛阳博物馆

　　历经三四千年历史沧桑，数百片绿松石无一松动脱落，仅其镶嵌工艺就足以令人拍案惊奇，更何况其令人叹为观止的精美艺术！1984年出土于偃师二里头遗址的镶嵌绿松石兽面铜牌饰，实属难得的国宝珍品！

　　当我们审视二里头出土的众多夏代文物时，简约质朴似乎是其无可回避的时代特征。然而，当镶嵌绿松石兽面铜牌饰映入眼帘时，无论从工艺性、观赏性甚至观念意识层面去释读，其散发的熠熠智慧光芒都耐人咀嚼，发人深思，令人不由为华夏文明的灿烂光辉而惊叹折服……

　　让我们来见识一下它的风采吧！瞧，它以青铜铸成主题框衬，四角纯圆，略呈亚腰形，上部略宽，下部内收，两侧各有对称环纽，边框内呈镂空、抽象的兽面图案，兽面之间镶嵌着21行共数百片绿松石。这些石片以中间的一行最大、最规整，构成牌面的轴线。整个牌面微凸，显得非常协调、对称。以绿松石为衬托的兽面图案十分醒目，大体分为上下两区。上区略宽，最上部如一擎柱，两侧各有一鸟形物相对守护，其下饰勾连纹，直斥边框，刚劲、张扬，充溢着穿透挣脱的力量；下区饰勾形眉、橄榄形眼，球形眼珠灼灼逼视。整个图案高度抽象，富有张力，具有视觉的压迫感，幽绿的光泽氤氲着神秘、深远的气象。

　　这件设计精美、铸作精湛、镶嵌精致、图案精妙的铜牌饰，历经三四千年依然完好无缺，数百片绿松石丝丝入扣，无一松动脱落，即使以今天的工艺技术标准来衡量，也当之无愧地堪称高超绝伦。穿越数千年历史迷雾，来到铁器尚未发明的夏代，我们就会知道玉器不是雕刻的，而是利用高硬度的金刚砂、石英等“解玉砂”，借助水力研磨成玉石，再用木竹器、骨石器等简陋工具琢磨辗制的。在复杂精致的镶嵌绿松石兽面铜牌饰背后，是数百工匠之力，累年累月之功。

　　那么，当时不惜工本制作如此精妙的工艺品，其意蕴何在，动机何在？答案就在于其主题图案兽面纹饰上。洛阳博物馆有关专家解释说，其功用在于神道设教，沟通天地，宣扬教化。中国古代文明的重要特质就是具备繁琐、成熟的礼仪性，祭天祀地的观念发达。世界被分成天、地、神、人等不同的层次，这些层次间的沟通，需借助特殊秉异的巫觋，巫觋与天神地袛的联系常借助某些动物尤其是猛兽的力量，因而就有了中国早期庙堂礼器上各种动物的纹饰和图案。这些图案既表示对祭礼的重视，又是沟通天、地、神、人等的重要载体。同时，中国也是一个崇拜玉的国度，玉的一些属性被抽象、放大，赋予强烈丰富的人文内涵，使玉具有通灵性。这种灵性与神性的融合，便具有了崇拜的宗教性。明白了这些意识的因子，也就廓清了这件铜牌饰具有沟通天、地、神、人的法器功能和意蕴了。