在曲剧梨园里，马德山、耿庚辰是双栖艺人，既是演员又是导演。

　　马德山生于1921年，巩县人，工青衣、老旦，号称“万人迷”。他上小学时就爱听曲子，稍长参加本村火神社，踩跷唱曲，爱扮姑娘，学习旦角。

　　旧时，农民子弟被抓壮丁者甚多。马德山18岁被迫当兵，被编进驻西安西郊的国民党十五军留守处，他觉得这下完蛋了，当了兵就与心爱的曲子告别了。

　　多亏留守处有几个会唱曲剧的人，他们聚在一起玩唱解闷，马德山把平时学的《小姑贤》、《小姑恶》唱给大家听，尽管戏词记不全，但大家都说他唱得好。留守处存放有京剧戏箱，大家各拣戏衣胡乱扮上，唱起了曲剧。其中就数马德山扮相最好，年轻帅气，颇显魅力。有个军官的女儿迷上了他，但他胆小，怕军官说自己勾引人家的女儿，先躲后藏，最终逃了。

　　1942年，他在陕西眉县加入“幻尔飞曲剧社”，学了《李凤姐卖酒》、《大保国》、《二进宫》、《抱琵琶》、《卷席筒》等剧目，专攻青衣。

　　1945年，他到陕西武功县演出，观众在他演完尚未卸装时燃放鞭炮，把整匹绸子聚成的大彩花挂在他的脖子上，把他吓了一跳。后来他才知道，这是当地人为主演捧场的习惯礼仪，俗称“挂彩花”，是对演员的最高奖赏。当地的老学究还写出剧评，抄到大红纸上，贴在戏院外墙上，文中说“马德山的演唱细致入微，万人观之，万人迷之……”

　　“万人迷”的艺名，从此叫响。

　　他在陕西眉县、岐山、武功、扶风、凤翔、宝鸡一代有名，在杨贵妃葬地马嵬坡也颇受欢迎。在那里，他多演悲情戏，与“宛转蛾眉马前死”的气氛相谐。一次，他演《抱琵琶》，唱秦香莲，勾起人们对同样不幸的杨贵妃的回忆，台上琵琶幽怨，台下哭声一片。

　　他的贡献主要在现代戏上。解放后，他加入洛阳市曲剧团，转演老旦，兼唱男角。1955年，他设计了现代戏《赶脚》全部表演技巧，并在剧中扮演赶毛驴的老汉。他注意运用舞蹈动作，把赶驴、骑驴、驯驴、耍伞等动作表演得活灵活现，人们都说他的《赶脚》技高一筹。

　　他还导演了《李闯王》、《掩护》，后来调到河南省曲剧团任专业导演，指导多个剧团排演了现代戏《游乡》，轰动梨园，演到了中南海，并被搬上银幕。

　　耿庚辰是伊川人，工生行，兼导演。他比马德山大两岁，进过私塾，当过教师，能读能写，早年在曲剧社就能搞连台本戏和分场设计，曾与冯兆禄、王振东等对《白玉簪》、《刘公案》的场次和人物进行加工，演出过《战金山》、《借红灯》、《大破九宫道》、《贫女怨》等剧目。他嗓音宽厚，唱腔有韵味，声情并茂，表演稳健，潇洒飘逸，能用多种方式塑造人物形象。

　　1948年，他加入洛阳农民曲剧社，演出《哭红堂》、《斩经堂》、《弑齐王》等剧目，红遍豫西，被群众誉为“四面净”。1956年，他参加河南省首届戏曲观摩演出大会，在《胭脂》中饰男主角，获演员一等奖和导演三等奖。他在《下乡》、《赶脚》、《游乡》3个现代戏中扮演了3个性格迥异、各具特色的老汉。尤其在《游乡》中， 他扮演没有改造好的旧商贩姚三元，高价卖梳子，被人发现追赶，怕事情败露，打算一溜了之，一路上过险桥、涉急水、爬陡坡，挑着担子赶路，怀揣不安逃逸，心神不定。他把人物动作设计得十分有趣，人物心理活动表现得准确到位，表情也很丰富，最受观众喜爱。

　　他还主持了《风雪配》、《阎家滩》的整理工作，倾注了大量心血。1960年，他与马德山联袂到郑州演《赶脚》，两人的精彩表演轰动郑州，叫响河南。有时，他代马德山饰演老汉，赶驴、骑驴、驯驴、耍伞都很精彩，此剧后来被拍成电影，是我省较早的戏曲电影之一。

　　河南曲剧的现代戏，正是经过像他俩这样的双栖艺人改造、传唱，才造就出几十个经典剧目。正是有这些剧目垫底，曲剧方成了河南第二大剧种。20世纪五六十年代，曲剧现代戏进入黄金时期，这与他俩的努力有关。熟悉他俩的观众都说：马德山演《赶脚》好！耿庚辰演《游乡》好！但若让他们俩掉换一下，马德山演《游乡》，耿庚辰演《赶脚》，也好！简直没啥说的，他们俩演啥像啥！