本届牡丹文化节，洛阳博物馆推出一项活动——寻找文物中的牡丹元素，吸引了不少人饶有兴致地前去“寻芳”。其实，洛阳文物古迹上的牡丹纹饰很多，大致可分为建筑雕刻、墓室壁画、石刻图案、器物花纹四类。你若有心，参观时就会注意到。

　　建筑上的牡丹雕刻

　　从考古发现来看，洛阳文物上的牡丹纹饰始见于唐代，兴盛于北宋，这与当时人们对牡丹的推崇相吻合。

　　简单来说，洛阳古建筑上的牡丹纹饰可分为木雕和砖雕两种。木雕牡丹在关林庙及吕祖庵、山陕会馆、潞泽会馆等古建筑中多见，如关林庙大殿、二殿、三殿、碑亭上的木雕牡丹形式多样、色彩丰富，十分抢眼。特别是关林碑亭的牡丹木雕，形神兼备，数量很多，在洛阳清代木结构建筑中尚不多见。

　　砖雕牡丹主要见于北宋仿木结构砖室墓、清代木结构建筑屋脊和琉璃照壁。在涧西区发掘的一座宋墓中，正对墓门处砌有砖雕，图案一为牡丹，一为山羊。牡丹是富贵之花，山羊代表吉祥，合在一起寓意富贵吉祥。而山陕会馆的琉璃照壁上雕刻的牡丹十分精美，称得上洛阳清代砖雕牡丹的代表之作。

　　洛阳墓室壁画上的牡丹，见于宋元时期墓葬，有绘于墓室墙壁上的写实性壁画和墓室上部的建筑彩画两种。在写实性壁画中，不乏牡丹山石图和牡丹仕女图等上乘之作。

　　石刻上的牡丹图案，多见于洛阳唐代石墓门、墓志边饰及宋代石棺，装饰意味较浓。如洛阳出土的唐代墓志有两千多方，墓志四边多以阴线雕刻牡丹图案。

　　器物上的牡丹纹饰

　　饰以牡丹纹的器物，主要有陶器、瓷器和铜镜三种。

　　陶器上的牡丹纹，见于唐代塔式罐和唐宋时期的三彩器。在偃师出土的唐代郑洵墓中有彩绘塔形陶罐，上饰彩绘牡丹和几何图案，颜色有红、黑、绿等。

　　洛阳出土的唐代三彩罐、壶、炉等器物，也多饰牡丹纹。如金家沟出土的带盖罐，腹部饰一朵变形重瓣牡丹，花心呈放射状，花瓣施绿釉，上部略施黄釉，边缘饰细纹线。塔湾村唐墓出土的鹰首壶，腹部两侧饰浅雕图案，一侧为骑马射箭图，其下为一朵单瓣绿釉牡丹。还有三足盆式炉，炉体一侧饰三色折枝牡丹。

　　瓷器上的牡丹纹，多见于宋代瓷器和少量清代瓷器。其中宜阳宋瓷窑址出土的青釉碗，多印缠枝牡丹纹，或折枝牡丹纹，或交枝牡丹纹。缠枝牡丹纹以数朵牡丹组成，大小花朵相间排列。折技牡丹纹有两种组合形式，一是以大枝大叶加以衬托，花瓣和叶脉为凸起的阳纹；二是围绕碗心，向外放射阳纹直线，把碗内壁分为4格或6格，每格内印牡丹。交枝牡丹组合形式也有两种，一是碗心印相交三叉花枝，两边枝头花朵盛开，中间枝头含苞待放；二是碗心为团菊纹，其外印3组两枝相交的牡丹。

　　宋代三彩罐和三彩枕上所饰牡丹，以花朵硕大、色彩明快见长。以宋代三彩枕为例，上面所饰牡丹花朵硕大，枝繁叶茂，色彩绚烂，具有较强的写实性，体现了洛阳牡丹甲天下的地位，也反映出当时人们对牡丹的喜爱之情。

　　铜镜上的牡丹纹饰，多以4朵牡丹为主，枝叶相连，成为一体。洛阳出土的此类铜镜，仅见于宋墓。