一叶落而知秋。立秋过后，秋意一点点沁入天地之间。

    天空一碧如洗，云薄了些，风凉了些，来往的大雁多了些。大雁用它们优美的身形，在空中书写着美丽的十四行诗。当人们仰望天空的时候，诗意便油然而生：“鸟儿已经飞过，天空却没有它们的痕迹。”云过无痕，鸟过无踪，但总有些什么会留下来吧，是季节的叹息，还是大自然的自语？

    大地褪尽华彩，渐露素颜。苍郁的大树卸下蝉鸣，抖落一身的灰尘，开始“瘦身”，显得决绝而轻松。山川明净，视野也变得开阔。屈原吟出“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，一个“兮”字，把人带到了远古的水畔。几千年前的秋，也是这样的吧：凉风吹拂着，洞庭湖水波微澜，落叶微微颤抖着，如精致的蝴蝶，更像是送给大地的请柬。应该还有美丽的湘夫人吧，蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。这是远古《诗经》里的意境：一片幽静的水面，水边荻花在风中瑟瑟，越过千年的帷幔，慢慢渗进心中。如果入画，当是一幅清幽淡远的水墨。

    是的，是水墨。

    秋天，似乎是从远古的水畔游来。你看，秋山一脉，是青黛的诗；秋水一江，是浩渺的画，再加上西沉的夕阳和斜飞的水鸟，不就是王勃笔下“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的意境吗？而在孟浩然看来，“天边树若荠，江畔洲如月”，遥望大树如小草，沙洲则如一轮弯月，景物由大变小，画面感更强。

    秋天的荷，也别有味道。“荷尽已无擎雨盖”，不要紧，荷塘繁华落尽，有一点寂寞，但残荷不忧，也不惧，何况有莲子已经饱满，有藕在水中深藏。它们的影子在水中映射成各种几何图形，当是另一种况味。懂荷的人用另一种方式来铭记荷的盛年锦时，说是“留得残荷听雨声”。

    嗯，加上雨，水墨的味道就更纯正了。秋天的雨，是一群清泠泠的小精灵，唱着婉约而略带伤感的歌，从屋檐滴落，从荷叶上跳起，从人们的心上跑过。每一颗敏感的心都被雨洗过，清透、清爽、而微凉。雨最容易让人缠绵，它会让诗人写出多情的诗句来。若有一把油纸伞从雨巷飘过，那又将撑开一个缱绻的故事，像戴望抒的诗：“在这悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样，结着愁怨的姑娘……”若是听着秋雨的滴落声，那会带来无尽的遐思，像徐志摩的诗：“这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情结，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 跟着秋流去。”

    秋之水墨，最宜在月夜落笔。月色朦胧，如纱罩地，更添画之神韵。看，“银汉无声转玉盘”，光阴也在无声地转；看，“天阶夜色凉如水”，情思也绵绵如水。“明月松间照，清泉石上流”，王维笔下的新雨空山如此之幽；“野旷天低树，江清月近人” ，孟浩然泊舟的建德江如此之静。当年的苏轼落拓黄州，于月下游赤壁，便是在秋夜，诗思与才情凝结，绽放出千古奇葩。“白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”可以想象，心有沧海的苏子是如何在赤壁这一张宣纸上，纵横捭阖，自如地挥洒出《赤壁赋》这幅千年水墨，至今墨香犹存。

    品赏这不尽的秋情秋韵，需要一颗高远的秋心。古人说“秋心为愁”，其实不该。顺应自然之理，天人合一，历经春的青涩、夏的奔放，必然迎来秋之淡然高邈。秋心，即是慧心。