元 黑漆嵌螺钿广寒宫群仙宴乐图八方盖盒 剔红番莲纹紫砂壶 文房五件 明 彩凤穿花盖盒 民国 脱胎漆器罗汉像

    考古资料表明，我国目前发现最早的漆器为河姆渡遗址出土的朱漆大碗，距今已有7000多年的历史。曾几何时，漆器代表了我国工艺美术的最高水准，也是皇家御用器具，享誉国内外。而今天，历史悠久的漆器却逐渐淡出人们的视野，成为深藏闺阁待时飞的金凤凰。

    漆器 皇家御用重器

    我国漆器具有悠久的历史，早在商周时期，轻便耐用的木胎漆器就逐渐取代沉重的青铜器，成为酒具、食具的首选。在战国秦汉时期，漆器因胎薄体轻、坚固耐用、装饰华美等特征，成为财富和地位的象征。马王堆汉墓出土的近500件精美漆器，色彩绚丽，具有鲜明的时代感和民族特色，成为西汉漆器辉煌的有力佐证。唐朝时期，中国漆器技艺传入日本，漆器在日本大放异彩。明清时期，漆器备受珍视，成为皇家御用品，被视为“五朝御用重器”，尤其在明永乐年间，皇城内设置了御用漆器作坊果园场，以扩大皇家漆器生产规模，推动了明朝漆器的生产发展。

    漆器的贵重不仅在于其久远的历史，还在于其繁复、考究的制作工艺和多样的工艺门类。此外，我国传统漆器不同的风格技法，使得这些作品呈现多样化特征。

    漆器发展现状不容乐观

    然而，具有悠久历史的漆器，在今天的发展状况却并不乐观。中国工艺美术大师殷秀云从事雕漆艺术40多年，是中国雕漆艺术的代表人物，也是非物质文化遗产国家级雕漆技艺传承人。

    据殷秀云介绍，清末以来，京派雕漆日渐衰落。建国初期，国家曾依靠传统工艺品换取外汇，北京雕漆逐渐恢复生产。20世纪50年代中期，北京16家作坊联合建厂，揭开了北京雕漆工艺发展的新篇章，雕漆从业者从百人发展到上千人。到了20世纪七八十年代，北京雕漆盛极一时。

    改革开放之后，出口行业逐渐增多，工艺美术品换取外汇的作用下降，雕漆工艺的发展受到较大冲击，2000年以后才得以慢慢恢复。“传统工艺美术行业的命运和国家政策直接相关，2003年，国家发布扶持工艺美术的相关政策，雕漆工艺才得以逐步恢复。”她介绍，尽管如此，目前雕漆行业的生存环境依然脆弱。

    漆器缘何淡出收藏视野

    从收藏状况来看，漆器缺乏重要的私人藏家。漆器行业的整体衰落成为阻碍当代藏家介入漆器收藏的重要因素。当代漆器只有在漆艺家手中才买得到，价格因人而定，并没有建立相应的市场机制。漆器行货的泛滥，缺乏收藏价值的工业产品充斥市场，影响了真正具有艺术价值与收藏价值作品的市场占有份额。

    在二级市场上，漆器属于高端艺术品，流通数量较少，精品更少，在拍卖市场上所占的份额很小，在杂项中尚属冷门，整体价格较为理性，没有太大波动。漆器收藏家藤文浩深谙国内外漆器拍卖市场，他表示，与日本和欧美市场相比，国内对漆器的认可度和重视程度还远远不够，这是漆器市场没有得到足够重视的主要原因。

    从客观上讲，漆器对收藏者和收藏环境的要求较高，人们还未对漆器形成足够的认识，加之真正了解漆器的专业人士少之又少，对辨别真伪和保养等方面的知识都相对匮乏，难免产生阳春白雪之叹。在殷秀云看来，漆器淡出市场最主要的原因是家具材料和生活方式发生改变，曾作为生活用具的漆器已逐渐淡出现代人的生活。

    而在工艺品普遍受到重视的今天，漆器仍旧缺乏应有的关注度，一方面在于漆器的数量有限，难以吸引民间资本介入，而部分介入工艺美术的资本是短期投资行为，并不愿意以较长的时间和周期支持雕漆发展。更为重要的是，大众对漆器的认知度还远远不够，虽然漆艺被列入我国非遗项目，但在漆器知识的普及、宣传和推广方面做的工作还远远不够。

    清代诗人袁枚就曾用“阴花细缬珊瑚明，赪霞隐隐东方生”来形容漆器的雕工与色彩之美。然而，正是这样富含极高文化艺术价值，受到历代藏家重视的漆器，在当代发展却逐渐式微。深藏闺中的漆器，何时才能受到人们的关注，得到更多人的认可，使中国漆器这门历经千年辉煌的传统技艺散发出应有的光彩。

    （www.people.com）

    （本文图片均为资料图片）