我汗毛倒立，急忙回头，黑暗中看不到任何东西，只听见耳边窸窸窣窣的，像是女人的脚步声，又像是毒蛇在草丛中爬行，还有细微的金属碰撞声。我把脖子上的相机举起来，四下警惕地望去，这玩意儿沉甸甸的，至少能给我点安全感。此时那个女声再度响起，这次又换了一个方向：“别紧张，先把东西放下。”

    我心里一松，可随即就感觉不对劲。这屋子里明明漆黑一片，普通人怎么可能看清我的动作？除非她不是……一想到她说不定正飘浮在我背后的黑暗中，我的汗毛又竖了起来。

    我和那“女鬼”对峙了一会儿，忽然传来敲门声和叫喊声。这时黑暗中一只手搭在我的肩膀上：“不想被抓住的话，向前三步。”

    我朝前迈了三步，她又说道：“右转四步，再左转两步，原地蹲下。”

    事到如今，只能赌一赌运气。我依她的话而行，走到那边蹲下身来，双手往两边一摸，摸到几个大小不一的瓶碗，像是没上釉的素坯。我这才明白，她叫我这么走是为了避开摆了一地的半成品。

    等我蹲好，门吱的一声被打开了小半扇，一道微光照进来，恰好照到我刚才站立的地方。从门外进来几个穿迷彩服的年轻小伙子，态度挺客气：“素姐，您刚才听见声音没有？”

    被称为素姐的女人说：“我听到不知是谁把瓷器踢碎了，然后朝那边去了。”她指了指钟爱华逃走的方向。

    门重新被关上，这次我能听到她的脚步声逐渐靠近，在距离我很近的地方停住了。

    这时屋子外头传来几声响动，外面的灯全被打开了。这间屋子只有一扇窗户，借着透进来的亮光，我总算看见了素姐的脸。这是个老太太，面相平凡，脸上没什么皱纹，唯有肤色白得有些不正常。她头发梳得一丝不苟，用一块方巾包着，上身穿着长袖衬衫，虽然旧却洗得极为干净，两只胳膊上还套着碎花套袖。

    在素姐周围，我看到了一地的瓷器素坯，旁边还有几个架子，上头摆着一排排勾了彩或没勾彩的半成品。

    我问：“您就不担心我是坏人？”

    “你的口音是北京的。一个北京人跑到成济村一定是别有所图，而且所图非小。你是不是坏人我不清楚，但只要知道你跟成济村过不去就够了。”

    我不得不承认，老太太的思路清晰得很，仅从口音上就推断出这么多东西来。我仔细端详素姐的脸，觉得她的神态淡然却有些古怪，可我又说不上哪里别扭。

    素姐忽然又说：“你我萍水相逢，不知底细，确实不该一见面就坦诚相待。罢了，本该是我先自报家门的。”

    一边说着，素姐慢慢走到工作台前坐在椅子上，伸手从旁边的架子上拿起一件素坯，这是个小碗，还没上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手从淡红色槽旁拿起一管勾笔，蘸饱颜料，开始在碗上画画。她的手法极为熟练，转瞬之间小碗上就多了数朵寒梅。她把小碗放到右手边的木板上，前后不过一分多钟。

    “碎梅能这么一气呵成的可不多见。”我心悦诚服地赞叹道。

    绘制梅花，特别考验细处运笔的功力。俗话说庸手画梅，高手点梅，一字之差境界差之甚远。想看一个人的素画功力，让他画梅花就可知道。这屋子里光线很差，老太太60多岁，落笔却一点没受影响，真是高手。

    素姐听我这么一说，略觉意外：“哦，看来你也懂瓷器。”说到这里她又点了点头，似乎想明白了，“既然敢深夜闯瓷器作坊，自然对这些多少懂点。”我毕恭毕敬地答道：“只是一点粗浅知识，不入方家法眼。”

    “不入法眼？确实，你的所作所为是入不了我的眼的。”

    素姐缓缓转过脸来，睁大了双眼。我突然呆在原地如受雷击，我看到她双眼中的瞳孔泛白，全无神采。

    素姐竟是个盲人。

    （摘自《古董局中局2：清明上河图之谜》 马伯庸 著）