戴海燕说：“画上的不是春景，而是秋景。而‘清明’二字，就是盛世清明之意，是张择端为了吹捧宋徽宗而起的名字。”

    “那上河呢？”我问。

    “那就更简单了。汴河是自西京洛口分水，从西南方向的西水门进入城区，过旧郑门、州桥，最后从东水门流出，继续向东而去。它横穿整个宋代京城，等于是御用之河，因此尊称为上河。”

    我又问：“它和《清明上河图》的残本有什么关系？”

    “关系非常大。”戴海燕说，“你看这幅画的左边。”

    这是《清明上河图》的结尾部分，画的是一个十字路口，在行人车马簇拥中，四角的店铺里热闹非凡。再往左一点，景物戛然而止，变成空白了，全是历代收藏者的题跋和印章。

    “你不觉得，张择端这样画很突兀吗？我不光知道残本上画的是什么，而且还知道这残本到底有多长。”戴海燕略带得意地说，“李东阳的题跋里有一句关键的话，叫作‘图高不满尺，长二丈有奇’。”我皱着眉头努力回忆了一下，好像确实有这么一段，但具体数字我记不清了。

    戴海燕掏出一个计算器算了一下，然后说：“李东阳收藏这幅画的时候，它的长度应该是7.36米。”

    一听这个数字，我猛然站了起来，面色大变。现在《清明上河图》的长度只有5.28米，与李东阳所说的版本差了2.08米，也就是说，这幅名作被人盗割了将近1/3。

    “那你能考证出戴熙字帖在哪里吗？”我满怀期望地问。

    戴海燕摇摇头说：“这个我帮不了你。戴熙的字帖早就失落了，可能流落民间，也可能毁于战火。戴以恒的笔记没提供任何线索，我们家族也有人试图找过，都没找到。”

    戴海燕站起身来说：“我要说的都说完了。你可以走了，以后不要再来烦我了。”

    “谢谢。”我诚心诚意地说。我跟她素昧平生，能够得到这么多线索，已经是意料之外的收获了。

    戴海燕挥了挥手，我走出了她的房间。

    我回到住的房间，忽然想起来我的手机还在药不然的身上，就给他打电话，电话响了十来声，药不然才接听。

    我把戴海燕的发现简明扼要地给药不然讲了一遍。药不然听完，问了一个问题：“戴熙的大齐通宝，是和他的字帖一起失踪的对不对？”

    “对。”

    “黄克武既然有大齐通宝，说不定他也知道那个字帖的下落。”

    我立刻给北京的方震打电话，问他有没有黄克武在香港的联络方式，方震给我说了一个电话号。

    方震又告诉我，现在关于《清明上河图》的争议越来越大，碳-14检测结果也无法平息，上头已经决定，搞一次京港文物展，以便把《清明上河图》送到香港进行对比鉴定。

    留给我的时间已经不多了。

    次日一早，我一开房间门，忽然看到地上有个黑乎乎的东西，就把它捡起来，发现居然是个BP机，上头还留着一句话：“哥们儿，就用这个，随时联络。”

    药不然这小子，不知道又想干什么，居然扔了这么个东西在这儿。BP机是单向的，我只能被动接受信息，对在逃的药不然来说，用这种方式联络相对安全一点儿。我把BP机别在裤腰带上，到虹口邮电局办了个国际长途业务，然后在无人的电话间，拨通了黄克武在香港的电话。

    我问黄克武是从哪里得到大齐通宝的。原来，这枚大齐通宝，是黄克武在20世纪50年代的上海买到的。当时他来上海出差，在闸北区的一家文物商店谈事情的时候，正好目睹了一起文物交易的经过。

    来文物商店卖东西的是个老头子，一看就是经营古董的老掌柜。他带着两个大木箱子，一个后生拿扁担挑着。老掌柜抖着手，一件一件往柜台上搁。

    负责收购的是个小青年，对老掌柜小心翼翼拿出来的东西不当回事，随手翻看着。老掌柜拿完一箱东西后，小青年拿着笔一点，说一件5块，一共100块钱。

    （摘自《古董局中局2：清明上河图之谜》 马伯庸 著）