我又铲了几下，在墓室正中，铲子头突然碰到一样东西。我急忙俯下身，从土里挖出一个锦盒来。这盒子一尺见方，通身铁制，外头裹了一层锦缎。锦缎已经腐朽不堪，看不出颜色，手指一碰即烂。盒子外壳锈迹斑斑，上头勉强可以分辨出“廖定之墓”四个字。

    我把铁盒小心翼翼地捧出来，打开后发现里头是灰白色的骨灰。在骨灰当中有纸灰的痕迹。骨灰和纸灰很容易分辨，骨灰颗粒较大，呈灰白色；纸灰发黑，较为细腻。

    我沮丧地一屁股坐在草地上，胸中郁闷无比。在失魂落魄时我右手一歪，盒子朝一侧倾斜，忽然，我看到在盒子的灰烬中似乎多了一样东西。我睁大了眼睛，看到那是一块枯黄的东西。我屏住呼吸，用随身带的镊子轻轻地夹出了一块小绢片。

    这块绢片只有婴儿手掌那么大，埋在盒子的最底下。它的形状很不规则，边缘发黑并卷起，显然是火烧成的。我夹起绢片，对着阳光看去，只见这块绢片绢质老旧，上有暗红色的双龙印记，绢面上还有几滴像眼泪一样的痕迹。

    没错，就是它，这就是自明代以来就失踪了的《清明上河图》的残本余片，这就是最关键的证据。

    原来，廖定和《及春踏花图》是被分开烧的。廖家在开封先将廖定火化，骨灰带到北京在灵山这里下葬。在骨灰盒埋下去之前，把《及春踏花图》的碎绢片点燃扔进盒子里。

    那几滴眼泪状的东西叫作烛泪。书画在重裱的时候，要加胶、加矾、加蜡，把背面轧出光来。书画重裱次数多了，侧看绢面会有一层淡淡的光，这叫镜面，也叫鉴云。这块带着双龙小印的绢片本来是属于《清明上河图》的，被补缀到《及春踏花图》上以后，还特意轧过几次。在《及春踏花图》的碎片燃烧之时，绢面的胶、矾、蜡起了保护作用，加上盒子一盖，里面空气稀薄，使得这一片画没有完全燃烧，蜡融化之后，就留下了眼泪一样的痕迹。

    造假者本意是为了修补破绽，却无意中保护了原作。《及春踏花图》的其他部分都被烧成了灰，偏偏这一块因为抹过了蜡而幸存下来。

    刘一鸣说得不错，人可鉴古物，古物亦可鉴人。

    这幅赝品鉴出了我爷爷许一城的坦荡胸襟，鉴出了廖定的忠义，也鉴出了我内心深处的希冀——我的家人从来没有抛弃我，他们一直在我身边。不然实在无法解释，为何我一直苦苦追寻的东西，会藏身于许家四位成员埋葬的墓园附近。

    我跪在地上，在许一城被处决的刑场旁，在埋葬着我所有亲人的墓园旁号啕大哭。那一刻，我就像是回到了自己真正的家一样，每个人都在，他们都面带微笑看着我，叫着我的名字。

    天空变得更蓝了，几片白云悄然飘过，为我遮去了炽热的阳光。

    香港和北京真是不一样。这是我第一次到香港，我注意到，在湾仔香港会展中心京港文化交流文物展展厅的通道两侧，已经张贴了许多海报，而《清明上河图》占据了最显眼的位置。虽说距离文物展还有3天，但这里的气氛已经很火热了。

    这时一个车队耀武扬威地停到了文物展展厅的大门前，这个车队的车都是大头宾士和劳斯莱斯。这时第二辆车停在我前面，从车上下来一个中年人，大背头，其穿着打扮就像电影里那些黑社会的老大一样。

    “许先生，欢迎欢迎。”中年人热情地朝我伸出手，操着一口生硬的普通话。他见我在原地没动，拍拍头：“哎呀，忘了自我介绍了，我叫王中治，百瑞莲的香港负责人。这次听说您来香港，我们百瑞莲准备了接风宴，请您务必赏光。”

    我后退一步，不动声色地端详着王中治，说：“不好意思，我还有点事，先走了。”

    王中治连忙说：“有什么事？可以坐我的车去，我陪你。在香港，没有我办不了的事。”

    “呵呵，不用了。”我委婉地回绝他，继续朝前走去。王中治一把拉住我的胳膊，脸色阴沉地说：“许先生，你也许没听懂我的意思。在香港，没有我办不了的事。”

    “哦，那还真是让人佩服。”我说。

    （摘自《古董局中局2：清明上河图之谜》 马伯庸 著）