1 段遂兴和他的兄弟们

都说名师出高徒，在贾书林的培养下，嵩县靠山黄第四代名家辈出，他们带出的高徒更是遍地开花，誉满河洛。从清光绪年间到民国时期，靠山黄进入最红火的阶段。

段遂兴是嵩县靠山黄第四代主要传人。想当年，他和他的兄弟们叱咤舞台，名冠豫西，段氏五兄弟在豫西梨园留下不少佳话。

段氏五兄弟是嵩县段庄人。段遂兴生于公元1884年，排行老二，他身材高大，博闻强记，长期师从贾书林，主攻须生，人称“神蔡阳”。其兄段喜娥是名旦，人称“赛梨花”，三弟是名丑段顺兴，四弟是“活关公”段宝兴，五弟是名花旦段冲娃（又名段西忠），人称“赛金莲”。

这兄弟五人个个身手不凡，同台献艺往往引起轰动。比如有一次，他们联袂演出《反西唐》，老大喜娥饰樊梨花，老二遂兴饰薛丁山，老三顺兴饰薛东辽，老四宝兴饰杨藩，老五冲娃饰薛金莲。观众一见，兴奋不已，奔走相告，别说刮风下雨，就是天上下刀子，他们看戏的热情也挡不住！

在兄弟五人中，段遂兴和段宝兴尤为有名，可惜宝兴积劳成疾，去世较早。后来，段冲娃跟着大哥段喜娥到栾川一带传艺，培养出靠调艺人百余名。喜娥去世后，段冲娃在栾川陶湾定居，并带出一个靠山黄戏班。陶湾靠山黄戏班一直坚持演出，至今仍较有名气。

段遂兴中年后也专心带班授艺。他辗转嵩县南庄、安岭、青山屯等许多地方，教出靠山黄艺人300多名，是名副其实的一代名师。

“我师爷晚年定居嵩县德亭，弟子们都尊称他为段二伯、段老师。他1960年病故，终年76岁。”嵩县靠山黄第六代传人乔社斌说。他的父亲乔文朝是段遂兴的嫡传大弟子，曾随段氏五兄弟在豫西各地演出，与段遂兴往来密切。

在段氏五兄弟中，段顺兴擅演丑角。可别小看这个行当，在靠山黄戏班里，丑角是很受人尊重的。比如开饭时，丑角演员要先吃，还有代表戏班接待外客的资格。在后台休息时，丑角演员可以坐在服装箱上，别的演员可不行，会被视为大逆不道而受罚。

靠山黄戏班为何要“尊丑”？“相传唐玄宗兴梨园时，曾粉墨登场演丑角，所以‘尊丑’的习俗就流传下来了。”乔社斌解释。

2 “老戏筋”程继舟 “万人迷”韩佳旦

程继舟是嵩县阎庄火神班的大戏东，韩佳旦也是嵩县人。他们和段遂兴年龄相仿，都曾拜贾书林为师，是嵩县靠山黄第四代传人。

之所以将这两个人相提并论，是因为他们有一个共同的徒弟——曹天社。

在嵩县靠山黄第五代传人中，如果说乔文朝是掌门大师兄，曹天社则是成就最大的那一个。他是嵩县豫剧团的主要创始人、靠山黄的代表性人物之一，在舞台上活跃了70多年，上周刚刚去世，享年90岁。

曹天社13岁进入阎庄火神班学戏，第一任老师是人称“老戏筋”的程继舟。韩佳旦生、旦、净、丑俱工，尤其擅演旦角，17岁时即以樊梨花、王宝钏等俏美的舞台形象征服观众，人送绰号“万人迷”。1941年，他应程继舟之邀到阎庄传艺，曹天社又拜在了他的门下。

“当时正值靠山黄发展的鼎盛时期，嵩县有个民谣：‘金正月，银二月，不好不坏三四月；收罢秋，粮入仓，家家好听靠山黄。’可见靠山黄有多么普及。”乔社斌说，戏班唱戏喜欢人气旺，因此不管你是铁匠、木匠、油匠，还是算命的、说书的，只要愿意，都有机会上台参演，过把戏瘾。

他讲了一个故事：一次，嵩县南庄的戏班唱戏，观众已坐满了，姓罗的主演却还没到场，掌班的便请南庄街的张公上场救急。

张公左手拉着李木匠，右手拉着王油匠，三个人一起上了场。张公先向台下施了一礼，说：“南庄戏唱得好的是罗家后代，可惜他串亲戚没有回来，掌班的让我先上场说说，敬请乡亲们贵手拍拍。”

台下掌声响起，张公又说：“我唱戏不中，给大家讲个故事。昔日有个张老汉，两个儿子很孝顺。一次他过生日，大儿子买肉打酱，他吃得很高兴。第二天，二儿子也给他过生日，却只买到了肉，没买到酱。张老汉安慰儿子说，不管你是有酱（油匠），还是没酱（木匠），都是我儿嘞！只要有孝心，爹就知足了！”

这时，台下观众笑成一片，李木匠、王油匠方知上了当。

后来，张公还为南庄戏班编了顺口溜：“提起来南庄戏实是难排，打罢了三场鼓不上戏台。”阎庄戏班受此启发，也编了顺口溜：“提起来阎庄戏实是难排，倒叫我程继舟胡子气白。”

新中国成立后，程继舟将阎庄火神班的一整套戏箱、道具捐给了嵩县豫剧团。1960年去世前，他拉着爱徒曹天社的手叮嘱：“一定要办好剧团，把老靠调传下去！”

3 “戏状元”杨小德“水上漂”翟彦生

靠山黄早期以关公红生戏为主，进入鼎盛时期后则名家辈出、各有所长。

生于清光绪初年的杨小德，是誉满洛阳的“戏状元”。他出身洛阳梨园世家，自幼读书识字，12岁进入科班，曾得多位名师真传，生、旦、净、丑皆擅长。史料记载，如果遇到有人想点他的戏，却又不知道点什么好，他就让对方摇晃放盔头的架子，落下哪一顶，他就按盔头所属的剧目去唱。

栾川人张英专演“脸子”（即花脸，指净角）——演绎阴险毒辣的奸臣，往往能让全场观众骂成一片。《河南戏曲史志》里说，一次，在洛宁县城演出《白玉杯》，他饰严嵩。散戏后，知县听到满街骂声，就命捕快传他到县衙，喝令：“跪下！”张英戏装尚未脱完，就笑问道：“我是当朝阁老，岂能跪你这小小县令？”知县拍案怒道：“你是假的！”张英回道：“大老爷既然知道我是假的，传我作甚？”知县无言以对，笑着让他走了。

这样的趣事还有很多，可见当年靠山黄演员的演技有多么出色。

如今上年纪的洛阳人，也许还记得著名男旦翟彦生。公元1885年，他出生于洛阳老城，幼时父母先后病故，十来岁开始学戏，并因此被逐出家门，自谋生路。

好在翟彦生天资聪颖，嗓音甜润，登台不久就展露出非凡的艺术才华。他在《洛阳桥》中饰耶律含嫣，在《香囊记》中饰周凤莲，在《凤仪亭》中饰貂蝉……这些鲜活美丽的少女形象令观众倾倒。尤其是在《洛阳桥》中，他的“甩大辫”技艺可谓一绝。因走起路来如行云流水，他又被戏迷誉为“水上漂”。

也就是在这一时期，杨小德对唱腔进行了一些改革。他和艺名为“乌木杆”的名旦纪喜来长期合作，共同推动靠山黄向豫西调的转变。用冯纪汉先生在《豫剧源流初探》中的话来说，就是：“名旦纪喜来、名须生杨小德，在唱腔上进行了艺术改革，才开始唱下五音。下五音容易唱，不费嗓子，吐字清楚，行腔圆润，格外优美动听。西府调（豫西调）这种艺术革新，不但很快获得了人们的欢迎，而且还对以后的豫剧发展起到了良好的推动作用。”