时间悠悠过去数千年，古都洛阳的黄土之下，历史瑰宝随处可见。洛河南岸，有一个专门收藏洛阳历史与宝藏的地方——洛阳博物馆。它乃国家一级博物馆，馆藏文物件件是珍品，虽历经沧桑，却依然光彩夺目。

是谁施了魔法，让它们容颜不改？

1 修复文物珍品是幸运也是荣耀

春日午后，洛阳博物馆东北角的一间办公室里，摆放着大小不一的柜子，犹如一个个保险箱。屋子中央，偌大的办公桌上摆着手术刀、毛刷、镊子、化学药瓶……桌子中心的一组装置尤为醒目，它有粗大的管道，如植物一般从桌内伸出，盘根错节，冲向不同方位。它模样夸张，却很实用——吸尘。

实验室？不！它是洛阳博物馆的文物修复室。

文物修复室是博物馆的核心科室之一，高科技的设备加上博物馆修复师的高超技术，让它成为文物旧貌换新颜的天堂。洛阳博物馆主攻青铜器、瓷器和书画的修复，此地便是青铜器修复的“主场”。

修复师陈金龙中午没有回家，正在听着音乐埋头工作。歌词是啥，他听不进去，因为听音乐是为了让自己进入放松的工作状态。

陈金龙修复青铜器已有9年，“文物修复，你只有爱它才能修好它”。他喜欢修文物，心烦时就来办公室工作，世界仿佛安静了。

“亲手修复文物和隔着玻璃看文物的感觉完全不同。”陈金龙说，修复文物像在抚摸历史的脉络，心中升起的是深深的骄傲。他修复过夏代镶嵌绿松石兽面铜牌饰，这是国家一级文物。

修复师能在工作生涯中修复这样一件珍品，是幸运，是荣耀，这样的机会很多人一辈子都遇不到。

2 昔日破铜烂铁如今恢复旧时模样

趁着聊天间隙，陈金龙打开保险柜，从里面用双手托出一个垫子，上面摆着几面破碎的铜镜。“它们是出土于湖南的文物。”他呢喃道，除了修复馆藏文物，他和同事还会帮外地文博单位修复文物。

铜镜个头不大，出土时七零八碎的，修复好的铜镜看起来犹如玉石所制。

“南方的地下水位高，铜镜长年泡在水里，环境密闭，反而保护了它们。”陈金龙解释，北方的青铜器大不一样，出土时青铜器表面多是大小不一的锈斑，但修复好之后，外人几乎看不出修复痕迹。

破碎的铜镜被树脂胶黏合在一起，有没有准确拼接，陈金龙有一套检测办法：“用指甲在拼接缝上刮。要是拉指甲，那就是没黏合好，得拆了重来。”

铜镜只是小型青铜器，若遇到鼎、尊等大型青铜器怎么办？

去年秋天，一盆铜片摆在了陈金龙的面前，这是南方某地的博物馆委托他们修复的一面铜鼓。“盆子里装的就是铜鼓的碎片。”陈金龙说，更令人抓狂的是，铜片还变了形。

面对破铜烂铁，修复师们见怪不怪。文物修复没有捷径，大家就从修复碎片开始，如果青铜器体积大，往往要用矫形器。

“等把碎片拼好，残缺部分要焊锡补全，补成啥样全靠参照物。”陈金龙指着一面战国时期的铜镜，“青铜器的花纹样式多对称，这面铜镜上有对称的‘山’字纹，根据这一点，你就能补全破损的地方。”

补配、焊接、做旧……铜鼓重生，没人能想到它出土时的模样，“修复的难度不亚于重铸一件”。把一堆破铜恢复成器物的最初模样，是文物修复的最低要求。

3 预防性保护让文物“永葆青春”

“修复文物不仅是在和古人对话，也是在和修复过它的工匠交流。”翻修文物，陈金龙深有体会，“我能看出前人的修复技术，他是在用心修复，还是在敷衍了事……”

洛阳博物馆展出的文物只是馆藏文物的一小部分，更多珍宝藏在博物馆的库房中。这是一块鲜为人知的禁地，没有特殊许可，外人禁止靠近。石艳艳是库房的保管员，有人羡慕她：“天天能接触外人看不到的文物。”只有她知道，这活儿并不轻松。

除了清点文物，石艳艳还要担任文物和修复师之间的纽带——文物检查员。她有一双火眼金睛，紧盯文物的变化，“青铜器容易出锈，这很正常，但最怕出现粉状锈，这是青铜病，能让青铜器酥成粉。”更让她担心的是，此病会“传染”给其他青铜器，“这种锈必须清除干净”。

无论出于何种原因，修复文物都会给文物造成一定损伤。如今，洛阳博物馆的馆藏文物已从抢救性保护修复，向预防性调控环境、主动防止文物产生劣化转变。2015年，洛阳博物馆承担了“可移动文物预防性保护”项目，是我省首批承担此项目的博物馆。

4 不适应气候文物会“生病”

文物没有生命，却有自己的个性，对环境很挑剔。例如，木器、青铜器讨厌潮湿，书画、壁画讨厌强光……洛阳博物馆如同巨型空调，经过各类设备的监测和调节，馆内与馆外犹如两重天，无论严寒酷暑，馆内永远四季如春，而展柜也会针对文物特点进行环境调节。

前不久，洛阳博物馆与六省区文博单位联合举办“谁调清管度新声——丝绸之路音乐文物展”，六省区的音乐文物齐聚洛阳，声势浩大，洛阳博物馆也迎来了考验。

来参展的文物都是“大腕儿”，承办展览的博物馆要严阵以待，除了保护文物安全，还要让文物“住”得舒心。“文物就像人，它们适应了一地的气候，换一个环境很容易‘水土不服’，这就要求展览环境与它们家乡的环境相似。”石艳艳形容，在此期间，借展单位会频繁派人来检测，环境未达标，他们将拒展。

在各方的努力下，洛阳博物馆最终通过重重检测，展览顺利举办。展柜同时调节出六省区的环境特征，令业内人士啧啧称赞。

外地文物到此并不都是来去匆匆，曾有一批“贵客”在洛阳博物馆定居下来，一住就是40多年。说出它们的名字，你或许不陌生，它们就是来自故宫慈宁宫大佛堂的宫廷文物。

1973年，为迎接柬埔寨西哈努克亲王访问洛阳，经周恩来总理特批，这批文物自故宫调拨至洛阳，一部分藏于洛阳博物馆。如今，它们已与洛阳博物馆融为一体，成为常设展品。

岁月侵蚀，这批宫廷文物也出现了损伤。例如，三世佛的背光部分出现残缺，屏风上镶嵌的宝石出现了脱落迹象……修复师为何不出手相救？

陈金龙道出谜底，来自故宫的文物需要特殊的修复技术，如果贸然修复，不仅会对文物造成损伤，修不好还会闹笑话，因此他们暂且不修。值得庆幸的是，洛阳博物馆已计划邀请专业人士来修复这批宫廷文物，不久后，它们将焕发新姿与你见面。

修复师的世界十分安静，他们把青春奉献给了历史，选择与文物牵手一生，修复文物是他们的工作，也是他们的一生所爱。