20年前，父亲写出了《孤独的小岛》。那样一部孤独的作品，带着自身的冷，保鲜了20年。

　　20年后，我自作主张，瞒着父亲，为他出版了这部诗剧，并写了序言《仰望父亲》。

　　我做这样一件事，是出于对父亲的爱，更是出于对诗剧的尊重。

　　我在书中说，这样一部20年前的作品，在20年后依然能以站立的姿态存在，是因为它的硬度和重量。

　　这样一部没有时尚元素的作品，却具有永恒的精神。

　　因为这种精神消弭了时间的浮华，到今天，我们看到它，依然觉得质朴和庄严，就像一件青铜器或者陶器，带着浑圆的曲线和深刻的花纹，呈现在宁静的灯光下。

　　2009年12月19日，省作协、省诗歌学会为《孤独的小岛》举办了作品研讨会。在这样一个名家会聚的研讨会上，父亲的诗得到了高度评价。置身于真诚的赞美之中，我坐在父亲身边惶恐不安，扭头看父亲，他很平静，那是一个长久承载精神重负的人，带着一种比感动和喜悦更深切的疲倦。

　　著名作家李洱说，读《仰望父亲》，几近流泪，这是他30年间读过的所有写父辈的散文中最好的一篇，此前有一篇，是老舍的。他说，《仰望父亲》塑造了一个孤独、忧愤、沧桑的知识分子的文学形象。李洱的赞扬，不是因为我的文字有多么好，而是因为父亲这样一个形象，代表了中国知识分子共有的隐痛，他们孤独地坚守信仰和道义，把自己放在了精神的祭坛上。

　　著名作家、省作协名誉主席张宇说，《孤独的小岛》提醒我们，中国的诗歌、中国的文学到了该认真思考的时候了。俄罗斯有一种典型的文学二元现象，喧闹的文化市场背景下，一批与世无争的大师级作家在默默地雕刻着他们大师级的作品。而在中国，在市场化的文学乱世中，不再有民间作家，不再有文学贵族，不再有为民族输血的人，和俄罗斯相比，我们这个拥有悠久历史的文化大国应该感到悲哀。正因为如此，《孤独的小岛》值得尊敬。

　　著名诗人、省诗歌学会会长马新朝说，读过《孤独的小岛》，突然想起屈原。因为《孤独的小岛》继承了中国诗歌的优秀传统，树立了一座精神的高峰。当代诗歌充斥着后现代、反传统、无中心的风尚，诗坛正处于解构状态，《孤独的小岛》倡导了一种有意义的回归。

　　著名文学评论家李少咏说，从《孤独的小岛》中，读出了一座信仰的丰碑，一部中国思想史的完整个案，也读出了一个真正的现代知识分子的精神恐惧。

　　白发苍苍的老诗人李清联说，一部20年前的作品，没有追风，没有迷失方向，在当时是超越时代的，现在仍然是超越时代的，要加一个“大”字，是大诗。洛阳应该有大诗出现，应该有大诗人出现。

　　诗人梅艺辛引用一位哲学家的话说，“女儿是父亲前世的情人”。是的，即使父亲在生活中是严厉的、缺少温情的，但是，我们的精神归宿其实永远都指向父亲，以至于我在梦里，在最迷茫、最恐惧、最孤单的时刻寻找父亲，走向父亲那扇在黑夜里永远为迷途的孩子虚掩的门。我想说，文学是人类的父亲，文学给予了我们物质之外的思想滋养和精神拷问。我们爱文学，就要像爱父亲，爱得敬畏，爱得自省，爱得纯粹而有距离。

　　父亲一直是孤独的，就像我在《仰望父亲》里写到的。父亲的孤独，源于他的性格，也源于他有意和无意中保持的和世俗生活之间的距离。正因为这种距离的存在，他为别人提供了审视的空间。在这样一个研讨会上，这个空间正变得越来越纯净，越来越凝聚，让更多的目光投向《孤独的小岛》。正如诗人高旭旺所说，“《孤独的小岛》将不再孤独”。