《曲剧往事》至此，即告终篇。回望曲剧岁月，近百年时光既过，前台仍然响着锣鼓，后台却是一抹夕阳。攘攘红尘中的这一曲震荡，真可谓半入丹青之历史，半入时代之剧场——往事清芬悠远，明星遗珠满堂，临了，还要说几位幕后英雄，他们在曲剧领域漫洒过幽幽烛光。    

　　洛阳私塾先生任甲辰，汝州的郭成章、韩宗皋、李升堂等，都编写过曲剧剧本。郭成章生于1901年，汝州市夏店乡毛寨村人，自小苦读诗书，诗词格律，音韵辙口，皆为通达。他五六岁就熟读四书五经，七八岁便能出口成章，10岁生日那天，方圆几十里内的文人骚客纷纷登门会诗，郭成章应对自如，语惊四座，村子里车水马龙，热闹了好几天。

　　但他酷爱曲子戏，无意于仕途功名，不到20岁，就为戏班子写了好几出戏，《天河记》、《大闹苏家楼》、《丁郎认父》、《刘全进瓜》等都出自他的笔下。《天河记》是根据牛郎织女的故事写成，剧情曲折动人，每演至动情处，台上台下哭声一片，姑娘、媳妇们看罢戏回家，常常走一路哭一路。这出戏在洛阳演出时，女观众看罢戏，围着后台不走，非要看演员卸妆后的模样。文革期间，全国都唱京剧样板戏，毛寨村里的男女老少却把《天河记》当成“样板戏”偷偷地唱，足见此戏感人。

　　郭成章是著名剧作家，他编写的唱词通俗，琅琅上口，可让演唱者遂心驾驭，顺顺当当。他从《聊斋》中挑选情节，改编为《鬼狐传》、《莲香》、《桂莲》，又从《今古传奇》和民间故事中汲取营养，改编成《风雪配》、《六月雪》。他还与杨万春合作，改编了《嫦娥奔月》、《春秋配》、《狐狸仙闹书馆》等剧目。    

　　《风雪配》如今已是经典剧目，但最初洛阳舞台上没有，此剧目先在郭成章的家乡试演，然后在平顶山一带巡演，后来才由刘保才携至洛阳。《天仙配》是从宝丰传到洛阳，后来其他剧本也陆续传到洛阳。郭成章创作的《陈三两爬堂》，先由嵩县曲子班演出，在南阳、老河口、襄阳、樊城演红后，经改编由张新芳主演拍成了电影。

　　但“文革”开始后，郭成章被打入“四类分子”之列，成为“专政对象”，从此，他只能在一孔破窑洞里了却残年。更让他抱憾的是，有的戏拍成电影后，剧本编剧竟不写他的名字，直到1980年他被“摘帽”后，人家才承认他是原著作者。如今，早已作古的郭成章，若知道《梨园春》中的打擂人都爱唱他的《风雪配》选段，一定会含笑九泉了。这位死在破窑洞里的曲剧巨擘，曾为曲剧的发展作出了不可磨灭的贡献，《曲剧往事》理应给他一席之地！

　　与郭成章同时编写曲剧的，还有汝州市纸坊街的韩宗皋，他先后创作了《巧中巧》、《错中错》、《打砂锅》等大型剧本。同时改编的剧本有《朱买臣休妻》和《十五贯》等传统剧本。

　　洛阳的任甲辰，主要改编了《白蛇传》，该戏也是曲剧常演剧目，在此不得不提。还有洛阳曲剧史家李振山，一生竭尽心力，为古都留下了《洛阳曲剧史话》，在这册行文严谨的史话里，李老先生秉笔直书，为曲剧钩沉，为演员立传，为后人留下了弥足珍贵的史料。近年来，曾写过《金鸡引凤》剧本的李学庭，曾多次给我提起李振山的为人，说他禀赋文人骨气。

　　李振山出生于洛阳郊区李屯，是一位出色的戏剧理论工作者，1919年生，后来入省立洛阳初中学习，曾任学生联合会主席，1948年担任洛阳市戏曲改革委员会秘书，1949年担任洛阳市文联戏剧部长。除了整理洛阳曲剧史外，他还参与整理了《闯王进京》、《红娘子》、《三打祝家庄》、《九件衣》等20多个剧本，这些戏均已上演，反响很好。

　　这位把众多曲剧演员写入历史的人，却没有往自己身上添墨添彩，我只在一个材料中看到：“李振山1954 年参与改编了大型历史剧《屈原》，1979年调入洛阳市戏校任编剧，后调入洛阳市艺术研究室，发表有《豫西调今昔》和《河南曲剧发展史》等学术论文。”他对曲剧发展史贡献很大，但他名气不彰，为人处事低调简约，他不动声色和默默写作的姿态，亦如曲剧界众多不知名的幕后英雄，隐身于艺术长河中，默递着一脉清流，只能在人们偶而提到时泛起一片涟漪。

　　愿曲剧奇葩花繁果丰！愿曲剧往事历久弥新！（“曲剧往事”系列终篇）