单靠杨红樱的《笑猫日记》和郑渊洁的“皮皮鲁”吸引一些低幼儿童父母掏出几个钱，而不能吸引十几岁的少年，给他们的成长提供真正的人生指导，这可以说是儿童文学世界的悲哀。

　　为什么童书市场会出现“低幼热，少年冷”的局面？这是因为低幼市场的钱更好赚。归根结底，对中国一些作家而言，现在从事儿童文学创作仍然是一种生存方式和改善生活条件的途径。正因为如此，他们的写作才是趋利的。然而，创作规律告诉人们，要想把儿童文学写好，作家必须真正地喜爱儿童。只有喜爱，才有可能成天和孩子在一起，感触他们的心灵，体味他们的兴趣，才有可能以一个“大孩子”的身份写出让孩子爱读的作品。

　　当然，在儿童文学作家还在为生存而写作，原有的一点童心被商业逐渐消磨的当下，他们要想做到这一点是很难的。当中国一些作家感叹《哈利·波特》如何引人入胜时，他们可能忘记罗琳动笔写这部作品时，她是一个单身母亲，她是那样爱自己的女儿，她极富童心并拥有和孩子一样丰富的想象力。